每當我們談及施特勞斯家族音樂唱片時,幾乎所有樂迷腦海里都會先浮現這兩大標桿:一是康澤爾指揮辛辛那提通俗管弦樂團打造的《紅衫仔》系列專輯;另一個則是每年新年伊始,全球古典樂迷翹首以盼的維也納新年音樂會現場實況。
前者作為音響發燒友人手一張的試音神專,以美式通透凌厲的管弦調度、夸張鮮活的動態起伏,把這些雅俗共賞的佳作打磨成音響試測的標配曲目;后者演奏風格典雅溫潤、舞步感松弛悠然,承襲維也納樂派與生俱來的貴族氣韻,是正統古典受眾認知里施特勞斯作品最標準的演繹范式。
這兩者共同塑造了我們對施特勞斯音樂輕盈、華美、如節慶般熱烈的集體記憶。
然而,偉大的音樂從不只有一種解讀。當俄羅斯指揮家帕維爾·柯崗(Pavel Kogan)與羅日杰斯特文斯基(Gennady Rozhdestvensky)接過指揮棒,帶領前蘇聯文化部交響管弦樂團與前蘇聯廣電交響管弦樂團演繹這些旋律時,一場斯拉夫靈魂與維也納風情之間的對話,便在這張專輯中徐徐展開。
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全輯約65分鐘,收錄13首施特勞斯家族膾炙人口的圓舞曲、波爾卡以及進行曲名篇佳作,宛如一場從入場到謝幕的宮廷舞會。
它以帕維爾·柯崗指揮的小約翰·施特勞斯輕歌劇《吉普賽男爵》中的“入城式進行曲”拉開序幕,銅管齊鳴,雄壯而華麗的旋律瞬間將聽者帶入維也納舞廳的輝煌氛圍;緊隨其后,羅日杰斯特文斯基揮出長達10分鐘的《皇帝圓舞曲》Op.437,弦樂綿密如云,華爾茲律動莊重雍容,尾聲雷霆萬鈞,賦予樂曲如帝王般莊嚴的史詩感。
愛德華·施特勞斯《火車波爾卡》以急促躍動的節奏勾勒出蒸汽機車的機械律動;小約翰·施特勞斯《法蘭西波爾卡》攜鳥語花香登場,木管模仿鳥鳴的段落栩栩如生。
此時,全輯迎來相當耳熟能詳的一首作品——《藍色多瑙河》,羅日杰斯特文斯基麾下的這首作品更寬廣、深沉,放大管弦樂團低音弦樂的支撐力,全曲開篇的節奏被微妙拉長,帶有一絲蒼茫的詩意,塑造別樣聽感;另一首《?閑聊快速波爾卡?》則完全換了一副面孔,弦樂撥奏與短笛的嘰嘰喳喳被放大到極致,節奏鋒利、情緒活潑。
下半場由柯崗接棒,《晨報圓舞曲》旋律由低語漸入喧囂,弦樂層次感令人嘆服;《雷鳴電閃波爾卡》是專輯名“勁爆波爾卡”的最佳注腳,定音鼓與大鼓的轟鳴逼真得仿佛置身雷暴,動態范圍龐大;約瑟夫·施特勞斯《女人的心波爾卡瑪祖卡》溫柔繾綣;由小約翰·斯特勞斯與約瑟夫·斯特勞斯共同創作的《撥弦波爾卡》以全弦樂撥奏營造出玲瓏剔透的音效。
第11首《維也納氣質圓舞曲》變回羅日杰斯特文斯基指揮,再次將舞會的優雅推向高潮;最后是由柯崗指揮老約翰·施特勞斯《拉德茨基進行曲》與小約翰·施特勞斯《狩獵波爾卡》為整張專輯畫上鏗鏘有力的句號,整體干凈利落,余韻悠長。
全輯13首作品中,有9首為柯崗指揮(1、3、4、7-10、12、13),其余則為羅日杰斯特文斯基指揮(2、5、6、11)。值得一提,柯崗詮釋部分曲目的錄音師為偉大指揮家康德拉辛之子彼得·康澤拉辛。
專輯榮獲資深音響達人蔡克信醫師評鑒:“實際聆聽,可以感受到非常寬深高的廳堂,與一般俄式錄音不同的是采用稍遠距拾音,但仍保持俄羅斯樂團的直接強勁大能量超寬頻大動態的特色,自然無壓縮,你必須開稍大的音量,樂器的各種細節聲響都如同在音樂廳所聆,弦樂如綢,木管悠揚,銅管咆哮?,沒有刻意夸張的低音大鼓,但自然極低隨著豐富堂韻呈現!不像Telarc的爆棚,就像參加一場水準極高的管弦音樂會。”
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誠然,與“紅衫仔”系列專輯有異曲同工之妙的這張《勁爆波爾卡》對于音響系統而言,也可說是一份全面的“體檢報告”,樂曲穿插以槍炮聲效,音場動態驚人。
《皇帝圓舞曲》與《藍色多瑙河》考驗中低頻厚度與弦樂群凝聚力;《電閃雷鳴波爾卡》是動態瞬態與高頻延伸的試金石;《撥弦波爾卡》中大量弦樂撥奏的清晰度,則直接反映系統的解析力與層次感......若你的器材能把定音鼓滾奏、短笛啼鳴、大提琴暗涌與三角鐵閃爍都交代清楚,這套系統應對大多數管弦樂作品都將游刃有余。
而聆聽本輯,最大的感觸便是來自兩位俄羅斯指揮巨匠。帕維爾·柯崗出身小提琴名門,其父列奧尼德·柯崗是二十世紀最偉大的小提琴家之一。或許是血脈中流淌著弦樂的基因,帕維爾·柯崗對弦樂聲部的把控尤為細膩,旋律線條如絲綢般順滑,卻又能在關鍵時刻迸發出雷霆萬鈞的力量。
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相比之下,羅日杰斯特文斯基麾下的施特勞斯作品則充滿張力與色彩對比,更顯宏大與深沉的敘事性,圓舞曲在他手中不僅是翩翩起舞的旋律,更蘊含著俄羅斯音樂特有的厚重底蘊與史詩感。
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如果說你已經擁有了康澤爾的“紅衫仔”專輯,也收藏了幾張維也納新年音樂會實況錄音,那么這張《勁爆波爾卡》絕非重復建設,而是一扇通往施特勞斯音樂另一維度的門。
它讓我們聽到:當維也納圓舞曲被俄羅斯指揮家以斯拉夫的深沉與恢弘重新詮釋時,那些熟悉的旋律會煥發出怎樣不同的光彩,怎樣豐富的聽感層次與趣味。
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【原裝進口】
施特勞斯家族圓舞曲 & 進行曲合輯
《勁爆波爾卡》
日版CD
掃碼珍藏
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