北京
如果一覺(jué)醒來(lái)，你成了最愛(ài)作家筆下的女主角，正準(zhǔn)備迎接一場(chǎng)命定的浪漫邂逅，卻發(fā)現(xiàn)那位“真命天子”掏出的不是玫瑰，而是一把刀。
這就是羅克茜·米切爾正在經(jīng)歷的荒誕人生。她不信愛(ài)情，但她信言情小說(shuō)——尤其是偶像作家安娜·馬修斯編織的那些甜到令人窒息的浪漫橋段。一次街頭的偶然相遇，加上圖書(shū)館里教科書(shū)般的“浪漫偶遇”，羅克茜幾乎要相信，自己那句“想成為安娜·馬修斯下一本小說(shuō)女主角”的戲言成真了。然而，當(dāng)她滿心期待的夢(mèng)中情人突然試圖取她性命時(shí)，她才意識(shí)到，這顯然不是任何言情小說(shuō)的經(jīng)典套路。
情急之下，羅克茜劫持了一輛白色轎車(chē)試圖逃命。更不巧的是，這輛車(chē)的后座還坐著一位優(yōu)步乘客——格蘭特·霍夫曼教授。但他可不是手無(wú)縛雞之力的書(shū)呆子，這位大學(xué)教師恰好是犯罪小說(shuō)的資深讀者，對(duì)于眼下正在發(fā)生的“真實(shí)犯罪劇本”有著教科書(shū)般的理解。于是，一個(gè)厭惡風(fēng)險(xiǎn)的學(xué)院派，一個(gè)熱衷冒險(xiǎn)的體能怪，兩人被迫組成逃亡搭檔，在言情與犯罪兩大類型片的交界地帶，試圖從“作者”手里奪回人生劇本的控制權(quán)。
這是作家凱特·埃伯利在她的處女作《假如書(shū)籍能殺人》中構(gòu)筑的元敘事玩笑。她巧妙地在正規(guī)浪漫喜劇的框架里，不斷拋出同一個(gè)讓讀者后頸發(fā)涼的問(wèn)題：此刻你所經(jīng)歷的情節(jié)，究竟是真實(shí)發(fā)生的，還是僅僅存在于安娜·馬修斯正在撰寫(xiě)的小說(shuō)手稿里？埃伯利用一種極度夸張且自覺(jué)愚蠢的方式推進(jìn)劇情，甚至體貼地為所有不合邏輯的癲狂橋段找好了借口——把鍋全部甩給那位虛構(gòu)作家安娜·馬修斯。然而，意識(shí)到自己在讀一本“書(shū)中書(shū)”的讀者很快會(huì)發(fā)現(xiàn)，隨著敘事機(jī)器的加速運(yùn)轉(zhuǎn)，支撐這個(gè)奇幻設(shè)定的魔法邏輯開(kāi)始搖搖欲墜。
更讓那些沖著輕松浪漫而來(lái)的讀者感到錯(cuò)愕的是，當(dāng)羅克茜和格蘭特意識(shí)到自己被真正“困”入了一部犯罪小說(shuō)后，他們?yōu)榍笞员６龀龅哪承O端舉動(dòng)，充滿了令人不安的沖擊力。這顯然不再是甜蜜的都市童話。盡管埃伯利在嘲弄類型文學(xué)套路的同時(shí)，精準(zhǔn)地完成了所有言情小說(shuō)的規(guī)定動(dòng)作——包括羅克茜與格蘭特之間性格水火不容卻又致命吸引的經(jīng)典反差——但這部作品最終證明，它既可以是送給叛逆讀者的一份尋寶游戲，也可能是篩選那些只想沉浸在完美假象里的浪漫主義者的殘酷門(mén)檻?！都偃鐣?shū)籍能殺人》是一次富有巧思卻失衡的大膽登場(chǎng)，它為那些樂(lè)意接受一點(diǎn)“元敘事”調(diào)味劑的讀者，帶來(lái)了為數(shù)不多的獵奇樂(lè)趣。
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