《懸案》：不止于懸疑，更在于堅(jiān)守

跨省作案7次的珠寶大盜，因一張補(bǔ)辦的身份證落入法網(wǎng)；懷揣作家夢(mèng)的文學(xué)青年，一念之差淪為滅門兇犯，在逃22年，搖身變成“農(nóng)民作家”。

近日，由《邊水往事》導(dǎo)演牟芯岑（算）執(zhí)導(dǎo)的《懸案》在CCTV-8電視劇頻道、優(yōu)酷播出。劇集采用“一季兩案”模式，本季內(nèi)容改編自20世紀(jì)90年代兩起真實(shí)案件，以22年的時(shí)間跨度解構(gòu)罪惡對(duì)人的再塑造，以及信念對(duì)人的再救贖。

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重新定義“懸案”

《懸案》以2016年3月公安部刑偵局主抓的“疑難命案積案攻堅(jiān)行動(dòng)”所偵破的多起案件為基礎(chǔ)，圍繞“珠寶行連環(huán)劫案”“卞記旅館搶劫案”兩起案件展開。

牟芯岑回憶，他在2018年偶然接觸到這批真實(shí)案件的卷宗時(shí)，便被深深震撼。“‘懸’不僅指懸疑劇慣常的‘吊著觀眾那口氣’，更指向‘懸而未決’的狀態(tài)——案件懸在那里，正義一方對(duì)真相的堅(jiān)守也懸在那里。”

基于此，牟芯岑希望在系列劇創(chuàng)作中做差異化調(diào)整。他認(rèn)為，當(dāng)前市場(chǎng)上本格推理、高智商犯罪等類型的假定性設(shè)定已被觀眾大量消費(fèi)，“我們更想發(fā)揚(yáng)‘長(zhǎng)劇之美’，讓觀眾跟隨人物進(jìn)入一個(gè)又一個(gè)情景，在不同時(shí)代的變遷中，感受好人和壞人如何在22年間產(chǎn)生變化。”

牟芯岑表示，劇中兩個(gè)案件像平行線，在中間交匯，直到最后才破案，“我們想呈現(xiàn)的，是漫長(zhǎng)的‘延遲滿足’。撥云見日那一刻的豁然開朗，其綿密與厚重遠(yuǎn)超即時(shí)的爽感，最后濃縮為振奮和感動(dòng)。”

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挖掘未被開墾的鄉(xiāng)土

談及為何選取珠寶劫案與旅館滅門案，牟芯岑表示，這首先是一個(gè)差異化選擇。近兩年，懸疑題材多集中于東北或西南地區(qū)，江浙地區(qū)及東部沿海一帶鄉(xiāng)土文化濃烈、人文氣息獨(dú)特，卻鮮少被影視作品開掘。“我們拍案件，更是在拍時(shí)代變遷。尤其是跨度22年的案件，要看人的精神面貌如何隨時(shí)代發(fā)展而變化。思來想去，團(tuán)隊(duì)決定選取江浙地區(qū)的兩個(gè)案子，呈現(xiàn)觀眾可能從未見過的面貌。”

此外，牟芯岑也關(guān)注到兩個(gè)案件中兇手的“人性鏡像對(duì)照”。其中，“作家犯案”的反差感尤其強(qiáng)烈，“在我的印象中，文人墨客是比較內(nèi)斂、敏感、對(duì)社會(huì)有共情能力的人。但案件中這個(gè)人卻是一個(gè)殺人如麻的兇犯，這種反差感很強(qiáng)烈。”而珠寶案的兇手，牟芯岑則形容其更像“一個(gè)投機(jī)主義者的消亡史”——從跨區(qū)域連環(huán)作案、揮霍無度，到后期只能搶劫路邊小店，最后因補(bǔ)辦身份證暴露指紋落網(wǎng)。

在珠寶案的創(chuàng)作過程中，一個(gè)重要人物的出現(xiàn)為劇組提供了關(guān)鍵支撐——原《錢江晚報(bào)》高級(jí)記者柏建斌。牟芯岑透露，珠寶案兇手跨省作案，多年間7次行兇，主創(chuàng)在調(diào)取卷宗和采風(fēng)時(shí)面臨很大困難。“最終，制片團(tuán)隊(duì)找到柏建斌老師，他系統(tǒng)化地整理出整個(gè)案件的來龍去脈，堪稱我們的‘定海神針’。”

也因此，牟芯岑在劇中引入記者視角，讓白朗這一角色承擔(dān)串聯(lián)案件、推動(dòng)偵破的功能。“記者與警察的關(guān)系，既有互補(bǔ)，也有互斥——這也是劇集微妙的看點(diǎn)。”牟芯岑認(rèn)為，“記者可以更大膽地推測(cè)與想象，而警方必須謹(jǐn)小慎微、有所依據(jù)。記者的想象給警方以啟發(fā)，警方的謹(jǐn)慎又拉回記者的定位，最終達(dá)成清晰化的呈現(xiàn)。”

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兩個(gè)案件 兩種氣質(zhì)

對(duì)于兩個(gè)案件視聽風(fēng)格上的差異，牟芯岑的處理方式是“順勢(shì)而為”。“旅館案采風(fēng)時(shí)，那種沖擊力無形中滲透創(chuàng)作，賦予該案壓抑的氣質(zhì)。”劇組按當(dāng)年現(xiàn)場(chǎng)照片一比一還原旅館場(chǎng)景，讓演員走進(jìn)去便有壓迫感。珠寶案則不同，它以編年體推進(jìn)，更迭性強(qiáng)，“像賬本一樣逐層翻開”。記者的視角為其潤(rùn)色，整體基調(diào)比旅館案更松快、爽朗。“如果把珠寶案的筆墨壓得像旅館案那樣重，反而會(huì)顯得奇怪。它要傳達(dá)的，是時(shí)代變遷中記者視角的故事，理應(yīng)有其獨(dú)特的精氣神。”

在視覺氛圍營(yíng)造上，牟芯岑強(qiáng)調(diào)，“重要的不是場(chǎng)景、美術(shù)、道具，而是敘事視角周圍的生態(tài)。具體地說，就是周圍的演員、群演，哪怕只有一句臺(tái)詞的人。”在他看來，一個(gè)又一個(gè)鮮活的微小個(gè)體構(gòu)成了時(shí)空，能把觀眾拽進(jìn)那個(gè)年代。

談及跨越22年的科技進(jìn)步，牟芯岑認(rèn)為，有變的，但也有不變的。比如，不管科技如何發(fā)展，它始終是人的意識(shí)與手段的延伸。劇中展現(xiàn)的，不是技術(shù)迭代的細(xì)節(jié)，而是精神的傳承，“一代又一代警察，有的退休了，有的還在崗位上，他們延續(xù)下來的、不可摧毀的信念，是一個(gè)系統(tǒng)的意識(shí)，堅(jiān)不可摧。這才是最強(qiáng)大的力量。”

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“魔幻”源于真實(shí)

不管是新作《懸案》，還是《邊水往事》等前作，牟芯岑的作品常被評(píng)價(jià)帶有“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”色彩。在他看來，這種“魔幻”恰恰源于真實(shí)。旅館案中，劉永坤最初的意圖只是綁幾個(gè)人，“能撈多少是多少”，既不屬于仇殺，罪犯也非反社會(huì)人格，此案卻最終成為滅門慘案。

“當(dāng)人物踏入灰色地帶時(shí)，事情就存在不確定性和不可控性，一個(gè)看似危害性不大的念頭，卻造成了極端惡劣的刑事案件，這是這個(gè)案子最大的警示作用。”牟芯岑說，“真實(shí)卷宗解決了‘臉譜化’的問題。我們?cè)趧?chuàng)作中，很容易掉入‘要讓惡人惡到什么程度’的陷阱，而真實(shí)發(fā)生過的事情，無須過多設(shè)計(jì)。”

被問及劇集想傳達(dá)的核心價(jià)值，牟芯岑的回答簡(jiǎn)潔而有力：一是警察的集體主義性，“案子不是一個(gè)人破的，尤其是跨越22年的案子，是一代又一代警察堅(jiān)持不懈努力才最終告破的。我們想強(qiáng)調(diào)警察的集體意志和堅(jiān)守。”二是“罪惡不可饒恕，正義終會(huì)降臨”，他進(jìn)一步闡釋，“當(dāng)你起心動(dòng)念要去犯一些看似不危險(xiǎn)的錯(cuò)誤時(shí)，就已經(jīng)踏上了萬劫不復(fù)的境地。人要保持善念、遵紀(jì)守法。”

圖源：官微

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