梅程兩大經(jīng)典登陸廣州藝術(shù)季，史依弘如何無縫切換兩種氣質(zhì)？

當(dāng)梅派家國豪情邂逅程派溫婉人情，7月17日至18日，2026廣州藝術(shù)季迎來國粹盛宴。著名京劇表演藝術(shù)家、上海京劇院名家史依弘攜梅蘭芳晚年代表作《穆桂英掛帥》、程硯秋傳世經(jīng)典《鎖麟囊》登陸紅線女大劇院，為羊城戲迷獻(xiàn)上一剛一柔兩臺京劇大戲，以南北戲曲對話助力大小灣區(qū)文化交流。演出前夕，史依弘接受南方都市報記者采訪，分享跨流派演繹心得、角色成長感悟，暢談嶺南戲曲生態(tài)與國粹傳承創(chuàng)新。

京劇《穆桂英掛帥》劇照。史依弘飾演穆桂英。

文武兼?zhèn)洹⒗y不擋的京劇名家

史依弘（原名史敏），上海京劇院一級演員、上海市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)京劇代表性傳承人、上海市戲劇家協(xié)會副主席，享受國務(wù)院特殊津貼。她10歲入行，師從“中國第一女武旦”?張美娟?，后專攻梅派青衣，文武兼?zhèn)洹⒗y不擋，是國內(nèi)為數(shù)不多可跨流派、跨行當(dāng)駕馭大戲的京劇名家。

作為首屆中國京劇優(yōu)秀青年演員研究生班學(xué)員，史依弘曾斬獲中國戲劇梅花獎、上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)主角獎，獲評全國戲曲表演領(lǐng)軍人才、中宣部“四個一批”人才。她堅守傳統(tǒng)、亦勇于創(chuàng)新，既精修純正梅派骨子老戲，亦大膽嘗試程派經(jīng)典與新編歷史劇，代表作涵蓋《大唐貴妃》《新龍門客棧》等，常年以多元舞臺實踐推動京劇破圈傳播。

一文一武：梅程兩大傳世經(jīng)典登陸灣區(qū)

本次廣州藝術(shù)季演出，史依弘帶來兩臺風(fēng)格迥異、分量極重的梨園經(jīng)典，一文一武、一梅一程，集中展現(xiàn)京劇兩大流派的頂級美學(xué)。

《穆桂英掛帥》是梅蘭芳先生1959年為新中國成立10周年傾力打造的收官之作，由豫劇移植改編而來，也是梅派藝術(shù)里程碑式作品。劇目講述西夏入侵，年過半百早已解甲歸田的穆桂英，起初不愿再度出山；看到佘太君以百歲高齡心系家國，她放下心中怨氣，拋開個人得失，最終重整戎裝、掛帥出征的故事。其中《捧印》一折為全劇高光段落，穆桂英內(nèi)心從猶豫糾結(jié)到毅然報國的心理轉(zhuǎn)變，搭配鏗鏘婉轉(zhuǎn)的梅派唱腔，成為經(jīng)久不衰的名場面。

《鎖麟囊》是程硯秋先生的巔峰作品，被業(yè)內(nèi)評價為“戲保人”的典范之作。富家小姐薛湘靈出嫁途中，在春秋亭同情貧女趙守貞，將裝滿珍寶的鎖麟囊無償相贈；世事浮沉，六年后薛湘靈遭遇水災(zāi)家道淪落，機(jī)緣巧合來到趙守貞家中做仆婦，靠著一枚錦囊二人相認(rèn)，最終善念輪回、闔家團(tuán)圓。整部戲文辭雅致、唱腔婉轉(zhuǎn)，“春秋亭外風(fēng)雨暴”等唱段家喻戶曉，內(nèi)核傳遞與人為善、知恩圖報的傳統(tǒng)美德，歷經(jīng)數(shù)十年依舊打動人心。

歲月淬煉角色，50歲讀懂最通透的穆桂英

一邊是梅派雄渾大氣，一邊是程派含蓄內(nèi)斂，作為梅派青衣，史依弘挑戰(zhàn)兩大流派經(jīng)典，對于角色塑造有著數(shù)十年的沉淀感悟。

談及穆桂英這個角色，她感慨歲月帶給演員的成長無可替代。“20多歲的時候我就學(xué)演《穆桂英掛帥》，舞臺上可以展現(xiàn)穆桂英的英氣，但體會不到為人母親的牽掛和歷經(jīng)世事的厚重。如今步入50歲，讀懂了角色內(nèi)心的糾結(jié)，既能體會她厭倦朝堂紛爭的疲憊，又理解她為國出征的責(zé)任擔(dān)當(dāng)，現(xiàn)在詮釋穆桂英才更加得心應(yīng)手，《捧印》片段里人物的心理層次，如今我演繹起來更加從容。”

京劇《穆桂英掛帥》之“捧印”，史依弘把“柔中帶剛、家國兩全”的成熟穆桂英演繹得立體動人。

跨流派演繹：流派服務(wù)人物，經(jīng)典貴在共情

跨流派演繹《鎖麟囊》，對史依弘而言是不小的考驗。穆桂英胸懷家國、果敢剛毅，薛湘靈前期嬌俏天真，歷經(jīng)磨難之后通透謙和，兩個人物性格反差巨大。史依弘談到，她不會生硬照搬程派音色，而是保留自身本嗓基礎(chǔ)，貼合人物心境調(diào)整唱腔。“流派不是束縛演員的框架，流派最終是服務(wù)人物。梅派演員出演程派劇目，核心是吃透薛湘靈的人生起落，把人物的悲歡呈現(xiàn)出來，這才是經(jīng)典劇目長久流傳的關(guān)鍵。”

程派傳世經(jīng)典《鎖麟囊》劇照。史依弘飾演薛湘靈。

程派傳世經(jīng)典《鎖麟囊》劇照。史依弘飾演薛湘靈。

盛贊廣州觀眾懂戲惜戲、審美出眾

多次來到廣州演出，史依弘對大灣區(qū)戲迷贊譽(yù)有加。在她看來，廣州觀眾欣賞水平很高，粵劇底蘊(yùn)深厚，本地戲迷懂戲惜戲。1990年代她初次來到黃花崗劇院演出，就感受到羊城觀眾的熱忱；如今登上紅線女大劇院這座以粵劇宗師紅線女命名的舞臺，她內(nèi)心滿懷敬畏。“能夠在這里登臺演出，對戲曲演員來說意義非凡。粵劇創(chuàng)作氛圍開放包容，京劇也應(yīng)當(dāng)破除行業(yè)內(nèi)的固有保守思想，多向地方劇種學(xué)習(xí)，守正同時適度創(chuàng)新，讓傳統(tǒng)戲曲被更多年輕人喜愛。”

對于南北戲曲交流，史依弘提出，上海與廣州一南一北，兩地院團(tuán)應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)往來，京劇、粵劇互相借鑒，打破地域壁壘。當(dāng)下短視頻普及，年輕觀眾通過線上片段了解國粹，戲曲演員更要精益求精，認(rèn)真對待每一場舞臺表演，用扎實的表演吸引新一代觀眾走進(jìn)劇場。

本次演出，《穆桂英掛帥》盡顯巾幗忠義，《鎖麟囊》訴說人間溫情，一武一文相映成趣。史依弘希望通過本次廣州藝術(shù)季的演出，讓灣區(qū)觀眾近距離領(lǐng)略梅派、程派的藝術(shù)魅力，以國粹經(jīng)典滋養(yǎng)嶺南沃土，推動傳統(tǒng)戲曲在新時代煥發(fā)全新生機(jī)。

采寫：南都N視頻記者 周佩文 通訊員 文瑤

視頻：南都N視頻記者 朱俊毅

圖片由上海京劇院提供