河南
你了解一種極具“中文之美”的修辭手法嗎？
列錦
所謂列錦，重在通過名詞排列畫面，無須動詞穿針引線，無須過多形容詞渲染烘托，意境自滿。
但列錦的內(nèi)核，可不是名詞的拼盤，而是對事物的敏銳覺察與捕捉：從紛繁物象中，撈出幾樣最要緊的，往那兒一放，余下的，交給讀者去感受。那么今晚，和《夜讀》一起來感受下這份簡潔的中式浪漫吧。
《一種很絕的寫作手法：列錦》
說到列錦，就要拿出我們都熟知的兩句經(jīng)典古詩詞：
01
“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家”
馬致遠《天凈沙·秋思》
解讀：以“枯藤、老樹、昏鴉、小橋、流水、人家”六個名詞并列，不添修飾與動詞，勾勒出蕭瑟與溫情對比的畫面，沒有一句抒情，便將天涯游子的思鄉(xiāng)之苦道盡紙上。
02
“雞聲茅店月，人跡板橋霜。”
溫庭筠《商山早行》
解讀：這兩句也是名詞并置，沒多余字，把清晨趕路的畫面直接擺出來：雞叫、茅草店、月亮、腳印、木板橋、白霜。畫面感特別強，辭藻不華，就把早起趕路的冷清、辛苦和孤單全寫出來了。
列錦在現(xiàn)代文中同樣常見，不妨看看——
03
"每天清早四點起床，見不到一個人影。冷風、寒星、凄冷的月光。"（肖復興《姜昆“走麥城”》）
解讀：這句同樣用了列錦手法，只寫冷風、寒星、清冷月光這些清晨景象，不刻意渲染情緒，卻真實寫出凌晨四點的安靜空曠，既體現(xiàn)出早起的不易，也透著一種獨自堅持的沉靜感。
04
飯罐。饃籃。菜碗。草地。野花。石板。大人孩子圍一圈，農(nóng)忙時節(jié)，顧不得回村，家家田頭野餐。（閻振甲《驚蟄雨》）
解讀：一連擺出飯罐、饃籃、菜碗、草地、野花、石板這些樸素事物，不修飾不渲染，畫面就活了。有農(nóng)忙時的辛苦，又傳遞著田間野餐的熱鬧，讀來樸實溫暖。
網(wǎng)絡(luò)上，網(wǎng)友們也創(chuàng)作了許多驚艷的列錦式短句。且看——
05
竹齋，眠琴，一盞涼月
@土小豆
解讀：“眠琴”二字極妙，將器物擬人化，與“涼月”組合，營造出一種靜謐清冷的氛圍。
06
故事，清酒，舊時光。
@阿卡布達花
解讀：僅僅三個名詞串起回憶與懷舊的情緒，將抽象的時間具象化。
07
午夜，便利店，白熾燈，熱牛奶，一個沒有消息的手機。
@lihiha
解讀：用極簡意象勾勒深夜孤獨，冷白燈光與熱飲形成反差，無聲手機放大獨處的空落，畫面感強又戳中情緒。
08
舊戲臺，空椅子，落了灰的銅鑼，風捎過來的一個高腔。
@小白
解讀："風捎過來的一個高腔"是點睛之筆。前三個名詞都在寫"人去樓空"的沉寂，最后突然用風模仿了一聲唱腔，既是實景，又是幻覺。列錦到這里已經(jīng)不是靜物寫生，而是讓物自己發(fā)出了聲音，雖然那聲音也只是風。
09
操場，晚風，落霞，可樂瓶上的水珠，半瓶。
@佚名
解讀：“水珠”是冰存在的證據(jù)，也是時間流逝的刻度；“半瓶”二字收尾，物的不完滿即是人的缺席。無一動詞，卻寫盡一個少年坐過、喝過、然后離開校園的夏天。
摹寫小挑戰(zhàn)
《隨園詩話》道：“凡詩之妙處，全在于空。” 這“空”便是空靈留白。好的中文表達，總會給人留出足夠的想象余地，甚至喚起人重新鋪陳畫面的興致。
了解完“列錦”修辭手法，不妨也來留言區(qū)一試，只用名詞意象組合，勾勒一段獨屬于你的氛圍美。小編先拋磚引玉啦：
四月的夜，美在何處？
晚風，微雨，桐花，新月，蟲鳴，與一懷溫柔心事。
文|央視新聞《夜讀》整編
圖|視覺中國
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