北京
在今年上海國際電影節金爵獎亞洲新人單元中，來自約旦的《布瑪》是一部驚喜之作。
影片以約旦扎爾卡街頭為背景，塑造了一位特立獨行、機敏兇狠的底層女混混布瑪，她試圖在男性主導的地下世界中搶奪自己的權力，卻最終無法逃脫原生家庭和社會結構性暴力在她身上施加的多重枷鎖。
本片的創作靈感來源于約旦當地有關三位女性的傳奇故事，她們是安曼城郊的邊緣人物，在當地如同黑道頭目一般存在。社會對于她們的評價毀譽參半，然而她們究竟如何在等級森嚴的男權社會里“殺”出一片天，是導演扎伊德·阿布·哈姆丹借助“壞女人”形象所探討的核心主題。
《布瑪》
作為哈姆丹的第二部長片作品，《布瑪》以冷峻凌厲的影像風格建構起危險而失序的黑道世界，并以成熟的類型手法講述了一個犯罪故事。
初登場的布瑪在市集里向小商販們收取保護費，不修邊幅，舉止粗魯，她以勝過男人的冷血狠絕樹立自己的權威。而當她試圖讓兩位黑幫頭目“黑吃黑”而謀取自己上位時，一個意外卻讓她陷入逃脫追殺的險境。
影片含蓄但巧妙地呈現出審判女性身份的雙重標準及其中暗含的諷刺性：當男性需要布瑪充當工具時，就無視她的女性身份；而需要用性別規訓她時，則強調并打壓她的女性身份。布瑪利用這種雙重標準周旋博弈，但是她發現殘酷的真相是：作為女性的她，永遠是權力最先拋棄的犧牲品。
一對流浪街頭的少年姐弟重新點燃了布瑪內心關于家庭的溫情。她佯裝嚴肅，卻像護崽的老母雞一樣，為兩個孩子撐起了保護傘——然而，這也是布瑪悲劇命運的開始。在殘酷而堅硬的生存法則之下，展現柔軟等于暴露軟肋，布瑪心底對于善良的渴望最終變成了敵人刺向她的尖刀。
布瑪的飾演者拉肯·薩德此前更多出演的是流媒體劇集，如網飛的《阿若瓦比女校》。在上影節期間的映后見面會上，她本人溫婉知性，與片中丑陋粗鄙的樣貌大相徑庭。通過出色的演技，她塑造了一個極具突破性的中東女性形象，讓人在復雜、多面的底層混混身上看到頑強的生命力和內心善惡交戰的掙扎。
為了讓阿拉伯文化之外的觀眾體認到角色的情感，導演哈姆丹簡化了幫派規則和毒品交易等部分，在犯罪類型片的傳統結構中突出布瑪內心的寫照和變化：“雖然我試圖以社會寫實的視角拍攝，但我希望觀眾們了解，現實中的約旦也有非常美麗和平的一面。”
《環球銀幕》專訪
《布瑪》主創
左起：《布瑪》導演扎伊德·阿布·哈姆丹、記者Tilda Li、《布瑪》主演拉肯·薩德
Z - 導演扎伊德·阿布·哈姆丹
R - 主演拉肯·薩德
Q：你自編自導了《布瑪》這部作品，這個故事最初是如何在你腦海中誕生的？
Z：一切要從我2021年的導演首作《阿卜杜·拉赫曼的女兒》講起，關于四姐妹的故事，聚焦規則束縛下女性的荒誕與生存狀態，整體基調并非全然悲情。在那部影片拍攝到第三天時，我就確定了下一個創作目標：塑造一個無所畏懼的女性主角。
在我成長過程中，一直聽聞約旦當地三位女性的傳奇故事：她們是安曼城郊的邊緣人物，在當地如同黑道頭目一般存在。我從小就對這三位世俗定義中的“壞女人”充滿好奇：在約旦這樣等級森嚴、極度父權的社會里，沒有家族、部落背景的女性，如何能擁有勢力、統領下屬、掌握權力？這份疑惑，成為《布瑪》最初的創作原點。
我隨即展開調研，發現這三位女性的力量，全部來源于痛苦、偏見、仇恨與外界的苛待。她們被社會貼上“私生女”的標簽，被主流圈層排斥，這種負面的積累形成了連鎖效應，造就了她們強悍的外殼。我徹底被這三個人物吸引，她們拒絕像當地大多數女性一樣隱忍居家、被迫成為男性的第三、第四任妻子，這份反抗精神，就是主角布瑪的核心原型。
《布瑪》主創現身上影節映后活動
Q：你在劇本創作初期，就確定由拉肯·薩德出演布瑪了嗎？你們是如何合作的？
Z：我創作劇本時習慣清空雜念，不預設演員、不考慮資金，純粹聚焦人物本身。我很早就關注到拉肯的表演，欣賞她的靈氣與可塑性，但最初并未敲定人選。
轉折點發生在埃及的一次偶遇。我們的一位共同好友在酒吧碰到我，非常直率地推薦了拉肯，甚至威脅我說如果不找拉肯來演就讓我好看（笑）。之后我專程和拉肯當面溝通，完整講述了整個故事。她聽完后情緒深受觸動，那一刻我就確定，沒有人能比她更適合詮釋這個角色。她能共情人物的痛苦，這份發自內心的共鳴，是表演無法復刻的。
Q：拉肯·薩德女士，為了塑造這個角色，你做了哪些針對性的前期準備？
R：整個籌備與創作周期長達四年。開拍前我卻只有兩個月的正式籌備時間，所以我很早就開始自主訓練。我向姐夫借來真刀，對照視頻自學刀法動作，我還專門跟隨金盆洗手的黑道人士學習言行舉止、神態氣場，每天朝夕相處，模仿他們的口音、肢體習慣和思維方式。我還跟隨專業動作教練訓練格斗、肢體控制技巧。走在街上時，我會隨機向當地人打聽三位原型人物的傳聞，收集不同版本的故事，拼湊人物的立體形象。
最難的是角色的聲線塑造。開拍前我們一直糾結聲線是否刻意、虛假，直到開機第一天，我在反復試拍中自然找到了屬于布瑪的沙啞、冷硬的專屬聲線，那一刻，我才真正進入了這個人物。
對我來說，這是一次沉浸式的體驗。我不屬于方法派演員，不會徹底變成角色，但我會深度觀察、模仿人物的一切，改變自己的行為模式。拍攝期間我全程保持角色狀態，那種無依無靠、鋒芒畢露的生存感，讓這次表演經歷格外難忘。
《布瑪》主演 拉肯·薩德
Q：在阿拉伯電影語境中，強勢的女性主角罕見嗎？當代中東影視行業的女性敘事正在發生什么變化？
R：《布瑪》是阿拉伯電影史上，首個以女性黑幫頭目為主角的作品，這也是我最自豪的一點。在此之前，阿拉伯黑幫題材影視作品全部聚焦男性，我們填補了這個空白。
整體來看，中東影視依舊是男性主導，大制作、高預算的核心項目大多由男性演員扛鼎，海報、宣發中男性也始終居于中心位置。不過改變正在發生，越來越多女性創作者、女性演員開始主導項目，觀眾也更愿意為女性敘事的作品買單。
Z：我刻意在影片中讓女性角色始終處于畫面視覺中心。上世紀八九十年代的埃及電影，曾有過大量優秀的女性主導作品，現在行業正在回歸這種趨勢。雖然父權底色依舊存在，但當代創作者正在用更現代、更委婉的方式，表達女性的困境與力量，這是非常積極的改變。
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