北京
上一次，印白兄邀我上一騰訊客廳聊《給阿嬤的情書》聊得還熱烈，一晃二個多小時飛馳而過。前幾天，那個客廳主持人號稱老稻者又邀我聊《抓特務》。
我婉拒了。這電影不好聊，聊深了，他的客廳包括我的這個微信小號又該塌陷了。
昨晚依慣例，先看一集丹麥劇，再讀書，臨睡前，又去偷覷了一眼老稻沙龍，結果被一人發現，被老稻＂逼＂得來兩句。我一溜兒滔滔說了一堆＂兩句＂，說完，印白竄將出來又夸了幾句。這時的時辰已進入近23點了，客廳參與者也就剩下寥寥三十來人。我以為好。我認為本質上我的話可能是只能說給少數人聽的，因為只有少數人能懂。
是這樣的嗎？
今日之人類進入了一個徹底反動——亦即反精神主義的年代，一切均與多數與流量為標的，因為多數與流量也就意味著財富的多與寡，名氣的強與弱。所以似乎亦惟此——追逐流量與多數才叫＂真理＂的現身，而＂真理本身＂在此其實已被財富、金錢替換了。
真理從來就不屬于眾聲喧嘩的大眾。
真理永遠是小眾的，甚至它常在沉默。
被迫沉默。
回到《抓特務》。為什么我要如此堅定地肯定它的存在，它的價值？為什么我要說在我們進入千禧年后，這是一個值得人們記住的、也是最棒的電影之一——上世紀末我們有過《霸王別姬》，有過《活著》，時間已然一再證明了它們存在的經典性，而《抓特務》（雖仍然在總體水準不及上述兩片），肯定是本世紀中國電影中最好者之一。印象中，與之可以雙峰并峙的乃是陳佩斯的《戲臺》。而與這兩部電影相較，近來大火、且成話題的《給阿嬤的情書》則屬于另一重意義上的好，但就思想主題而論，則顯略遜一籌。
我深信十年后人們會發現今日關于《抓特務》的負面＂輿情＂乃是辜負了這部好電影。或許今天的人們在一片浮躁、不安、焦慮與不愿思考的現實磨折下還不配領悟這部電影，包括它妙不可言的片名： 《抓特務》———那是對曾經的那個荒誕之年代絕妙的反諷與調侃，透著一股嘲弄般地＂黑色幽默＂。
在此，我還要特別強調一句，《抓特務》——包括它的前身《無悔追蹤》——均始于編劇史建全的筆下，史爺竟如此出色，而且深刻，才華橫溢，這一點是作為導演的馮小剛遠不及彼的。所以，無論是此前的電視劇，還是今日之電影，最大的功臣，其實亦屬史建全，他才是此作品真正的靈魂角色，而馮小剛則不過是以影像的名義予以呈現而已。盡管亦有功勞與貢獻。
很可惜，史建全的劇本因為各種原因在影像呈現時被刪改了不少。說到這里我必須再夸夸馮小剛，經由非本愿地多處刪改（28處）與不得不進行的部分戲的重拍后，最終呈現出來的電影依然在結構上顯得仍相對自我圓滿，這是一奇跡，亦可謂之才華。
除此之外馮小剛還向世人證明了一點，當這一代導演們紛紛進入市場，為票房而瘋魔（馮小剛也曾為此而癲狂過）、紛紛進入各種任務式的命題電影時，唯見小剛獨一人在逆風而行，終于拍出了一部無愧他親歷的時代，也無愧他自己的優秀電影。
2026年7月9日匆匆，手記
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