這部由網(wǎng)圖改編的恐怖片，為啥讓A24賺翻了？

對于“傳統(tǒng)”恐怖片和其他類型片的創(chuàng)作者而言，或許留給他們改進的時間不多了。

作者| 王重陽LP

編輯| 晶晶

排版| 蘇沫

本文圖片來自網(wǎng)絡

文章發(fā)布初始時間：2026年6月27日

如果不是被引進內(nèi)地上映的話，電影《后室》（The Backrooms）大概率只能在國內(nèi)小眾恐怖片影迷中擁有一些話題性。這一點可以從該片目前北美票房占比得到論證：

《后室》是A24專為年輕網(wǎng)絡受眾群體打造的一部恐怖片，在海外上映時，它的賣點主要集中在“都市傳說”的影視化改編。

網(wǎng)上有人說這是第一部運用網(wǎng)絡元素講故事的電影，實際上這是不怎么看恐怖片的人主觀臆想。因為同樣基于都市怪談改編的電影還有《如月車站》（2022年）和《紅衣小女孩》（2015年）等。

相較于《后室》，后兩者對于國內(nèi)觀眾（網(wǎng)民）可能更加熟悉，也更符合觀眾對恐怖片的理解——“未知的不明力量影響人類生活，它是無法觸及的，但又確實存在的”，沒有人說得清它們究竟確實存在還是民俗演化后的都市怪談。

Backrooms不一樣，它的本體是一張舊家具店裝修翻新過程中拍攝上傳的圖片。最初只是個別網(wǎng)民的看圖作文，一間空置的房間被設定為人類無意中探索出的異度領域。接著更多網(wǎng)民加入創(chuàng)作，把這個Backrooms設定為擁有更多層級空間的領域，在每個領域中都有對應的威脅。

所以從一開始，網(wǎng)民們都知道它是假的，但大家都熱衷于繼續(xù)豐富其傳說架構(gòu)。

這種都市怪談類似于克蘇魯神話體系，美國小說家洛夫克拉夫特先起了個頭寫了部小說，后世不斷有人往里扔素材，逐漸成為一個繁雜的、一本正經(jīng)胡說八道的“古神”系列。后來克蘇魯?shù)纳駝?chuàng)論流傳到了國內(nèi)，也影響到了一批國內(nèi)作家創(chuàng)作出《太平妖術(shù)》《巴虺的牧群》《黑太歲》《江底的龍蛻》等小眾圈層熱捧的作品。

Backrooms就有點網(wǎng)絡時代人造克蘇魯?shù)囊馑肌?/p>

按照“官方”解讀，Backrooms源于人類科學家為解決日益嚴重的生態(tài)問題，在探索中發(fā)現(xiàn)的一個空間，這個空間無限大，能夠解決人類對垃圾排放和其他生活問題的困擾。然而后來科學家意識到Backrooms中潛藏著一些不可名狀的東西，它們會改變誤入其中的人類本體，進而將其同化。

《后室》導演凱恩·帕森斯16歲時在油管上根據(jù)Backrooms的傳說制作了一系列短片，這些短片因為詭異的氛圍和壓迫感迅速走紅，A24看到了這種網(wǎng)絡亞文化于是邀請其擔任導演，根據(jù)以往創(chuàng)作思路改編成電影。

01 傳統(tǒng)觀眾眼中的缺點

影片置于內(nèi)地上映前的標簽之一是“溫子仁監(jiān)制”，容易讓國內(nèi)觀眾形成一種錯覺，認為《后室》必然承襲了溫子仁的血漿、恐怖、暴力和反轉(zhuǎn)等作品元素，其實不然。

由溫子仁擔任制片人的恐怖電影《木乃伊》（4月17日于北美上映）反倒更接近溫子仁的風格。至于《后室》，其拍攝風格和敘事手法反倒類似《恐怖錄像帶》系列和《墓地邂逅》。

故事講述了一個家具店老板備受酗酒和離婚帶來的苦惱，定期接受心理醫(yī)生的治療。在管理日常店鋪開支時他發(fā)現(xiàn)閉店期間用電量反而高于營業(yè)時間，于是請電工排查電路，電工發(fā)現(xiàn)了一個奇怪的開關(guān)，隨后店老板順著線路走進地下室，從一個裂縫中穿墻而過進入一個空間內(nèi)，這里有幾條走廊和幾個房間，還散落著一些奇怪的家具。

店老板隨即說服副店長和她的男友一同再去探索這個空間，隨著探索領域的不斷深入，他們撞見了一些詭異的“形體”……

心理醫(yī)生尋找店老板時也進入了這個空間，進而發(fā)現(xiàn)了已經(jīng)瘋了的店老板，各種怪物出現(xiàn)殺死了店老板，心理醫(yī)生驚駭逃生，撞見穿著防護服的科學家們，他們把她帶回現(xiàn)實中的研究所，告訴她Backrooms的存在。

內(nèi)容很簡單，拍得也讓人倍感“困擾”。如果非要解讀的話，可能心理醫(yī)生痛斥想要留在后室的店老板無法正視自己的生活，告訴他要勇敢、要獨立、不要總為失敗找借口等等都是在上價值。除此之外，整部電影給觀眾的感覺就是意識流的心理暗示，還有奇怪的類人生物忽然貼臉。

如果只是為了追求看“傳統(tǒng)”恐怖片里那種嚇到爆的感受，那么看到這里就可以直接勸退了。

這種觀感在海外上映時也有體現(xiàn)：

IMDb上《后室》評分7.1，CinemaScore市場調(diào)研觀眾評分等級B－級，說明“后室”粉絲對這部基于都市傳說改編的電影總體呈認可狀態(tài)。但不了解這個網(wǎng)絡元素的電影觀眾，特別是恐怖片影迷則大失所望。

前者會搬出一堆名詞如“閾限空間”和“心理壓迫感”等，后者認為那種晃動的鏡頭中缺少了他們期盼的血漿和有效驚嚇。既不是合家歡式電影，也談不上輕松消遣，只是A24專為Backrooms粉定制的一部電影，僅此而已。

這個定義還是很準確的，看完《后室》后大家都能找到各自的觀點，海外影評人說它是“一種摒棄怪物與血腥、專注空曠迷失感的亞類型”。

看似高大上，實則對普通觀眾，特別是恐怖片愛好者并不友好。

02 垂類觀眾眼中的優(yōu)點

《后室》可以歸類為一種垂類電影，只對熟悉這一題材的觀眾負責。導演凱恩·帕森斯也保留了此前短片拍攝時的低保真美學，用錄像帶質(zhì)感和手持鏡頭的晃動感強化了觀眾觀影時的窺視感。

但它的問題也在于脫離傳統(tǒng)電影敘事后呈現(xiàn)的單薄，對非Backrooms粉絲群體而言，這部電影就顯得節(jié)奏拖沓且冗長無聊。

不過這也可以理解，前面說過，《后室》本來就是基于各種Backrooms二創(chuàng)產(chǎn)生的網(wǎng)絡文化，還沒有像克蘇魯文學那樣擁有成體系的文化系統(tǒng)，拍成短片尚能滿足一部分觀眾的好感，因為時長限制對于這類題材來說反而是優(yōu)勢，可以形成留白敘事引發(fā)遐想。

從內(nèi)地觀眾角度出發(fā)，在觀看《后室》前需要鋪墊的條件更多：

首先，你是否是一個關(guān)注海外，尤其是北美油管文化的信息達人？

其次，你是否愛看Reddit論壇里各種異空間和規(guī)則怪談類題材小說？

最后，你對于Backrooms這種海外二創(chuàng)亞文化是否足夠了解？

如果上述條件都不具備，那么有什么理由走進電影院看一部時長100分鐘左右、鏡頭不斷晃動、貼臉鏡頭不斷且充滿各種需要被專業(yè)影評人解構(gòu)鏡頭“隱喻”的進口片呢？

北美地區(qū)觀眾給出的一部分理由是：

這是一部為年輕觀眾（網(wǎng)民）拍的電影。

導演凱恩·帕森斯今年20歲，《后室》是他的長片處女作。按國內(nèi)的理解，導演本人屬于妥妥的Z世代。影片沒有請來大明星，拍攝成本也只有1000萬美元，無論后續(xù)口碑走勢如何，《后室》在北美都是賺錢的，而且它還是A24迄今最賣座的電影。

這種配置放在內(nèi)地也很有意思：

非科班出身的導演+不知名/素人演員，以及作品翻倍的回報。

從2025年開始，這種搭配公式一直在“救市”。

如今網(wǎng)絡亞文化衍生出的一部《后室》，依舊可以吸引年輕人。據(jù)北美院線調(diào)研，《后室》的觀影人群中35歲以下觀眾占86%，其中更有超過一半的人在25歲以下。

即便不討論《后室》的文化適配性，對于國內(nèi)市場而言，也有一些借鑒意義。

03 不年輕觀眾眼中的Backrooms

按正常創(chuàng)作邏輯，鎖定觀眾群體進行題材挖掘是基本的商業(yè)操作。A24之所以請Backrooms集體創(chuàng)作者之一擔任導演，主要也是看到了他拍攝短片的才華以及這個網(wǎng)絡亞文化背后潛在的市場價值，而且這部分群體多是年輕人，他們愿意為自己喜歡的東西買單，只是目前《后室》的主要受眾不占據(jù)社交話語主導權(quán)，但仍不妨礙他們用腳投票支持電影。

至于《后室》作為一部恐怖片，它是觀眾在情緒壓抑的情況下急需尋找“安全”的宣泄口。作為中小成本類型影片，它的拍攝成本有限，反而更容易回歸“內(nèi)容”，也是適合新人導演“練手”的作品。

從2019年衍生至今的Backrooms文化更放大了影片的社交屬性，容易引發(fā)話題討論，吸引更多潛在觀眾，帶來市場驚喜。

這些創(chuàng)作者會嘗試跳出既定的類型片敘事框架，把社會各群體中的潛意識危機感融入作品中，如《某種物質(zhì)》聚焦女性容貌焦慮，《罪人》觸發(fā)歷史傷痛。《后室》乃至整個Backrooms文化則直擊都市人對人類文明發(fā)展到一定階段后的擔憂，它符合西方世界一直熱衷講述的“末世論”和“人類自毀論”，也基于相對“安全”的狀態(tài)下窺探一切可能造成危害的未知力量。

這些題材都需要認真、細致地在互聯(lián)網(wǎng)語境中被挖掘出來，而非反復深耕已有IP，完全不考慮觀眾迭代和觀念變化等客觀因素。

好在A24賭對了，熱衷網(wǎng)絡亞文化的年輕觀眾們樂見他們愛看的題材被搬上銀幕。

對于“傳統(tǒng)”恐怖片和其他類型片的創(chuàng)作者而言，或許留給他們改進的時間不多了。

須知流媒體和影視，特別是電影并非天然的對立關(guān)系，兩者之間存在內(nèi)容上的互補，如果都市怪談能讓一位素人導演首作大賣的話，說明亞文化終有一天會登堂入室，取代過去的“古神”，這個趨勢今后會逐漸顯現(xiàn)出來。

學習or抵觸，也決定了未來誰才能抓住觀眾。

「四味毒叔」

出品人|總編輯:譚飛

執(zhí)行主編:羅馨竹

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