AI時代 長劇的價值深耕與賽道突圍

長劇是鐫刻時代風(fēng)貌、承載民族精神的文藝載體，是描摹人間百態(tài)、傳遞思想力量、沉淀文化底蘊的有效形式，也是大眾回望歲月、感悟生活、共情時代的重要窗口。在AI技術(shù)賦能、微短劇迅猛崛起的當下，劇集行業(yè)格局發(fā)生深刻變化，長劇發(fā)展遇到較大挑戰(zhàn)。

從生產(chǎn)創(chuàng)作規(guī)模來看，長劇的開機率、上線數(shù)雙雙下降，微短劇年產(chǎn)量數(shù)萬部，特別是“AI+微短劇”發(fā)展勢頭迅猛。有人說長劇到了生死關(guān)頭，但是事實果真如此嗎？近期《主角》《家業(yè)》《八千里路云和月》收視與熱度持續(xù)走高，而早前播出的《太平年》《生命樹》《沉默的榮耀》等長劇，也引起觀眾熱議。有評論認為，這些作品拍出了長劇的“尊嚴和底氣”。可見，長劇在AI時代以一種質(zhì)樸的“手搓”形式，鮮活地生長在觀眾的口碑中，厚重而閃耀。

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“慢得起”：國產(chǎn)長劇的核心優(yōu)勢

不同于微短劇與短劇的快節(jié)奏表達，國產(chǎn)長劇既用宏大敘事勾勒時代畫卷、塑造有血有肉的人物群像，又以沉穩(wěn)敘事鋪陳故事、積蓄情緒，在娓娓道來中傳遞獨有的文化氣質(zhì)與精神力量。

長劇的藝術(shù)魅力首先體現(xiàn)在史詩敘事與人物深度刻畫上。電視劇是刻畫人物的藝術(shù)，而人具有歷史的豐富性與復(fù)雜性，長劇的優(yōu)勢在于對歷史背景縱深開掘、對人物跌宕起伏命運的開闊展現(xiàn)、對時代發(fā)展的細致描繪，這是微短劇無法比擬的。《主角》里的易青娥，從山里的放羊娃走到寧州縣劇團，本以為逆天改命卻淪落為燒火丫頭。但她沒有放棄，堅持勤學(xué)苦練，從寧州唱到省城又唱到北京。人物在困境中堅韌不拔的點滴成長，是這部劇的重要看點。而作品并非只表現(xiàn)人物的成長，而是將人物命運與時代變遷緊密結(jié)合，真實再現(xiàn)三秦大地的發(fā)展變化。《家業(yè)》聚焦徽墨這一非遺瑰寶，細致展現(xiàn)制墨技藝，弘揚風(fēng)清氣正的家風(fēng)，展現(xiàn)中國人安身立命的根基所在。《太平年》是近年來少有的以五代十國為背景的歷史劇，錢弘俶從性情不羈的紈绔子弟，逐漸成長為肩負重任的吳越國王，以人帶史，兼具歷史知識普及與藝術(shù)審美表達，掀起觀眾學(xué)習(xí)歷史的熱潮。

長劇還具有一種與生命狀態(tài)契合的敘事節(jié)奏。在AI時代，短平快越來越成為一種敘事主流，但長劇的另一大優(yōu)勢就在于“慢得起”，逐漸氤氳文化品格與精神力量。《主角》就敢于慢。作品用大量篇幅展現(xiàn)劇團日常生活與人情世故，大膽讓成年的女主角在第14集才登場，表現(xiàn)的就是“好戲不怕晚”的姿態(tài)。它還原的是一種生活與歷史的本真狀態(tài)。作品的慢，實際上是一種敘事張力與文化表達力的蓄能。當易青娥在面試時突然開嗓，一時間震驚眾人。茍存忠明知身體不適，仍然在扮演李慧娘時堅持吹了81口火，之后倒在舞臺上。正是有慢的鋪墊，才會讓這種“戲人合一”的高光場面出圈。作品的節(jié)奏實際上呈現(xiàn)的是一種生命狀態(tài)的節(jié)奏感。《八千里路云和月》七位主角歷經(jīng)九次月圓，人物的命運與月亮緊密相連，呈現(xiàn)中國人獨有的生命觀與哲學(xué)觀。

這幾部出圈長劇都有一個突出的特點——具有強烈的精神感召力，與當下觀眾產(chǎn)生深刻的精神鏈接。《主角》深刻詮釋勤能補拙、滴水穿石的精神，接續(xù)傳統(tǒng)戲曲仁義忠孝的人文薪火。《家業(yè)》揭示技藝與人格相互淬煉的過程，最終闡釋真正的“家業(yè)”，是代代相守的信義、技藝與精神風(fēng)骨。《八千里路云和月》展現(xiàn)的是抵抗外敵寧死不屈的民族氣節(jié)及山河破碎但“我以我血薦軒轅”的悲壯豪情。《太平年》以歷史之鏡映照家國情懷與文明連續(xù)性，彰顯中華文明突出的統(tǒng)一性，立意高遠、意味深長。《生命樹》傳遞人與自然和諧共生的生態(tài)理念，凸顯建設(shè)者以身護綠、默默奉獻的家國情懷。

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“扎得深”：AI時代長劇的突圍路徑

AI時代，長劇突圍是一場涵蓋內(nèi)容、受眾、技術(shù)與產(chǎn)業(yè)的系統(tǒng)性革新。它需要以厚重文化為根基，以真實觸達觀眾，以智能技術(shù)提升效能，并以全產(chǎn)業(yè)鏈生態(tài)實現(xiàn)可持續(xù)造血。唯有堅守長劇獨有的人文深度，補齊工業(yè)化生產(chǎn)的短板，才能真正跳出同質(zhì)化競爭，持續(xù)打造精品內(nèi)容，走出一條守正創(chuàng)新的長遠發(fā)展之路。

堅守長劇獨有文化內(nèi)核，筑牢不可替代的藝術(shù)價值。隨著觀眾審美標準的持續(xù)迭代與提升，市場邏輯已從早期的流量至上和即時快感，轉(zhuǎn)向?qū)λ枷肷疃取⑺囆g(shù)品相及情感共鳴的追求。

面對娛樂品類多元、短劇分流市場的行業(yè)環(huán)境，固守套路模板、內(nèi)容空洞淺薄、刻意迎合低俗趣味的劇集終將被市場淘汰。AI時代，長劇更需扛起文化傳播使命，不斷提升創(chuàng)作格調(diào)，深入挖掘中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化與民族精神內(nèi)涵，緊扣時代脈搏打造本土化敘事，展現(xiàn)中國氣派和中國風(fēng)格。

當下觀眾自主選擇權(quán)不斷提升，脫離生活、懸浮空洞的作品易被摒棄。想要拉近與觀眾的距離，創(chuàng)作者就必須深入現(xiàn)實、體察大眾的情感訴求。以《主角》為例，作品講述的是一個山溝溝里放羊女娃的成長史，秦腔也并非時下熱門藝術(shù)。但劇中小人物自強不息的拼搏精神，老一輩藝人對傳承戲曲文化的敬畏之心，劇團日常鮮活的人情百態(tài)，精準戳中大眾共情點，創(chuàng)下亮眼的收視率。由此可見，貼近觀眾，既要立足市井煙火、講述普通人的人生際遇，更要展現(xiàn)共通的情感，實現(xiàn)精神層面的同頻共振。

智能化已是行業(yè)發(fā)展大勢，AI賦能助推微短劇蓬勃發(fā)展，催生全新創(chuàng)作美學(xué)與產(chǎn)業(yè)形態(tài)。不少頭部長劇主創(chuàng)都在積極運用AI輔助創(chuàng)作，尤其在古裝、科幻、歷險等題材中，依托AI開展劇本診斷、預(yù)演、建模等工作，有效優(yōu)化生產(chǎn)效率。長遠來看，兼具藝術(shù)素養(yǎng)與數(shù)字技術(shù)能力的創(chuàng)作者，才是未來精品長劇的創(chuàng)作主力。

作品立足市場、良性生存，是長劇保有藝術(shù)尊嚴的根基。缺少精品集群與繁榮產(chǎn)業(yè)做支撐，長劇的文化底氣便無從談起。在AI時代，長劇需要深耕IP全產(chǎn)業(yè)鏈布局，一方面理順創(chuàng)作方與播出平臺的合作模式，破除行業(yè)壁壘；另一方面轉(zhuǎn)變創(chuàng)作思維，充分發(fā)掘長劇的產(chǎn)業(yè)價值。在項目籌備階段布局產(chǎn)業(yè)開發(fā)，推動劇集與文旅等業(yè)態(tài)深度融合，打造“劇集+”跨界發(fā)展模式，以內(nèi)容賦能產(chǎn)業(yè)，以產(chǎn)業(yè)反哺創(chuàng)作，實現(xiàn)優(yōu)質(zhì)內(nèi)容優(yōu)質(zhì)變現(xiàn)，持續(xù)夯實長劇發(fā)展底氣。

來源：河北日報

圖源：豆瓣

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