《四渡》后勁太大了，大量細(xì)節(jié)，藏在不容易看見(jiàn)的地方

貴陽(yáng)越界影城的IMAX-GT廳看完首場(chǎng)《四渡》，出片尾字幕的時(shí)候，全場(chǎng)700多位觀眾不約而同鼓掌。我覺(jué)得掌聲里一半是對(duì)電影品質(zhì)的認(rèn)可，另一半是超出預(yù)期的意外。

實(shí)話實(shí)說(shuō)，包括我自己在內(nèi)，估計(jì)沒(méi)多少人會(huì)對(duì)《四渡》有高期待。當(dāng)下觀眾的口味一天一變，主旋律戰(zhàn)爭(zhēng)題材已經(jīng)不吃香了，擅長(zhǎng)拍這類(lèi)題材的博納估計(jì)還沒(méi)走出《蛟龍行動(dòng)》票房失利的陰影，又來(lái)一部《四渡》會(huì)不會(huì)力不從心？

再往深了說(shuō)，估計(jì)不少影迷都會(huì)打上一個(gè)問(wèn)號(hào)——83版8.8分的《四渡赤水》珠玉在前，還有沒(méi)有再拍一部的必要？

電影給出了所有問(wèn)題的答案。

首先，《四渡》和過(guò)去40年的主旋律電影都不一樣，它太特別了。

它特別在不同于以往主旋律電影的拍法。四渡赤水是牽涉多部軍隊(duì)、戰(zhàn)斗時(shí)間持續(xù)超過(guò)兩個(gè)月的復(fù)雜運(yùn)動(dòng)戰(zhàn)，講明白過(guò)程就要全景再現(xiàn)，宏大敘事是自然而然的首選。

個(gè)人感覺(jué)，電影主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)作方向始終在努力避開(kāi)宏大敘事，而是將注意力都放在四渡赤水、用兵如神的重現(xiàn)上，站在觀眾的角度，在看電影的兩個(gè)小時(shí)里如果把注意力都放在戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的呈現(xiàn)和戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)的推演上，將看到一部精彩到飛起的戰(zhàn)爭(zhēng)商業(yè)片，沒(méi)有情緒渲染、沒(méi)有符號(hào)化的人物形象、沒(méi)有說(shuō)教和煽情，主旋律的味兒很淡。

它還特別在選題稀缺，四渡赤水在大銀幕上空白了超過(guò)40年，就算看過(guò)《四渡赤水》的觀眾，又有多少是在大銀幕上看的呢？

回想一下，從抗戰(zhàn)到內(nèi)戰(zhàn)、從《建國(guó)大業(yè)》到《建黨偉業(yè)》，大銀幕上從來(lái)都不缺主旋律戰(zhàn)爭(zhēng)片，但唯獨(dú)四渡赤水四十多年來(lái)沒(méi)人碰，偏偏又是毛主席蓋章認(rèn)定的“一生軍事指揮中的得意之筆”。我覺(jué)得四十多年來(lái)沒(méi)人拍，主要是因?yàn)椴缓门模瑒?chuàng)作難度太大，太考驗(yàn)編劇敘事和導(dǎo)演復(fù)雜場(chǎng)面調(diào)度的能力了，大部分電影公司和創(chuàng)作者都望而卻步，更不用說(shuō)時(shí)至今日，主旋律“失寵”，除了博納，恐怕沒(méi)有第二家公司敢碰這個(gè)選題。這也決定《四渡》有了選題獨(dú)特性這一優(yōu)勢(shì)。

它更特別在，四渡赤水是紅軍的危急關(guān)頭、毛主席的至暗時(shí)刻，如何四渡赤水用兵如神，怎樣在三萬(wàn)對(duì)四十萬(wàn)的懸殊兵力下扭轉(zhuǎn)戰(zhàn)局，這段歷史聽(tīng)多少遍都不膩，但凡刷到相關(guān)視頻都會(huì)停下來(lái)看完，這一段的魅力要比其他打勝仗或吃敗仗更大、更振奮人心、更值得反復(fù)琢磨細(xì)節(jié)反復(fù)推演作戰(zhàn)過(guò)程。簡(jiǎn)而言之，四渡赤水的巨大魅力和電影《四渡》的魅力畫(huà)等號(hào)。

當(dāng)然，以上這些，是建立在《四渡》沒(méi)拍砸的基礎(chǔ)之上。

戰(zhàn)爭(zhēng)片觀眾最關(guān)心大場(chǎng)面的呈現(xiàn)，這方面可以放心，盡管博納時(shí)運(yùn)不濟(jì)、少了昔日風(fēng)光，但《四渡》還是做到了預(yù)算給的夠，戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面拍得透。

電影沒(méi)有暴露偷懶、省預(yù)算的馬腳，戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面拿出百分百的誠(chéng)意。運(yùn)動(dòng)戰(zhàn)的場(chǎng)景復(fù)雜多變，每場(chǎng)戰(zhàn)役的碉堡戰(zhàn)壕，以及戰(zhàn)壕里躲避空襲勉強(qiáng)容身的孔洞都很到位；爆破的物理特效有很強(qiáng)的沉浸感，空襲時(shí)飛機(jī)主觀視角和地面、浮橋被子彈蹂躪的壓迫感推到極致。

而且，電影從第一場(chǎng)土城戰(zhàn)斗，到重場(chǎng)戲婁山關(guān)，戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面呈現(xiàn)有輕重之別，都拍了沒(méi)有扔下哪個(gè)，不同地區(qū)不同地貌，也決定了每一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)戲都打出差異化，不會(huì)審美疲勞，婁山關(guān)整段都印象深刻，懸崖峭壁上攀爬夜襲，緊張到手心出汗。

再說(shuō)說(shuō)很多人會(huì)有的另一個(gè)疑問(wèn)。前面有8.8分的《四渡赤水》，還有必要再拍一次嗎？

我覺(jué)得太有必要了！畢竟很難有機(jī)會(huì)在大銀幕上再看到《四渡赤水》，就算有，當(dāng)年的畫(huà)質(zhì)和音效，也滿足不了當(dāng)下的要求。大銀幕的重要性不說(shuō)了，引用卡梅隆說(shuō)過(guò)的一句話：如果電影院看電影是和女孩兒親吻，那看電視就是親吻女孩的照片（大概是這個(gè)意思）。

我近期重溫了《四渡赤水》，不吹不黑，《四渡》想超越經(jīng)典是不可能的，《四渡赤水》珠玉在前，且有無(wú)法替代的時(shí)代印記和老演員們的情感加分。當(dāng)然《四渡》也無(wú)意一較高下，沉炮等橋段再現(xiàn)是向經(jīng)典致敬的態(tài)度。但不能否認(rèn)，一些元素的呈現(xiàn)上，新版不遑多讓。

比如前面說(shuō)的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，《四渡》有賴成熟的工業(yè)、先進(jìn)的技術(shù)，大場(chǎng)面營(yíng)造真實(shí)震撼。

又比如人物生動(dòng)豐富、靈活的拍攝手法、中近景和特寫(xiě)穿插運(yùn)用，趙德發(fā)、郭闖、阿金等戰(zhàn)士的前后呼應(yīng)及巧妙對(duì)照，讓人物有血有肉。

大銀幕上看電影要比小屏幕上認(rèn)真投入，喜歡《四渡赤水》看這部可查缺補(bǔ)漏，這也是重新拍一部的意義所在。

《四渡》敘事邏輯性強(qiáng)，剪輯技法高超。電影沒(méi)有矮化、淡化蔣介石領(lǐng)導(dǎo)的國(guó)民黨，如實(shí)交代了當(dāng)時(shí)他軍事實(shí)力上的強(qiáng)大，用多處交叉剪輯的方式展現(xiàn)敵我實(shí)力懸殊，如蔣介石夫婦和張學(xué)良、趙四小姐山珍海味大快朵頤，鏡頭一轉(zhuǎn)毛主席接過(guò)雞蛋沒(méi)舍得吃。那場(chǎng)沙盤(pán)對(duì)決巧妙、有詩(shī)意，也強(qiáng)化了戲劇張力。

再說(shuō)細(xì)節(jié)呈現(xiàn)。我不是軍事迷，只是站在普通觀眾視角，說(shuō)點(diǎn)我看到的，大家有其他細(xì)節(jié)可以補(bǔ)充，肯定還有很多。

戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面拍的很細(xì)，這種細(xì)指的是最大程度還原真實(shí)戰(zhàn)場(chǎng)的樣貌，被子彈射中的血包、受傷后的特效妝、面部和衣服上的煙塵細(xì)節(jié)都極其到位，甚至演員的牙齒都“裝飾”過(guò)。演員也很下功夫，他為了接近當(dāng)時(shí)毛主席的狀態(tài)，減重17斤，做到形似神至。

電影里出現(xiàn)若干次的重機(jī)槍?zhuān)粢獾蕉技恿怂洌瑫?huì)伸出一根管子，連到放在地上的桶或罐里，這個(gè)在以往的戰(zhàn)爭(zhēng)片里極少見(jiàn)到，也可能是我看得少。

還有頭盔的細(xì)節(jié)，是我和朋友聊天才知道的知識(shí)。影片中紅軍戴的是英式鋼盔，大部分戰(zhàn)爭(zhēng)片里紅軍戴的都是德式鋼盔，這個(gè)要以歷史為準(zhǔn)繩，而不是影視作品。歷史上1935年紅軍就是戴英式鋼盔，德式要兩年后才面世，當(dāng)時(shí)紅軍哪里有呢？

還有遵義會(huì)議上馬燈的細(xì)節(jié)。在《四渡》里馬燈是重要道具，電影再現(xiàn)了毛主席和周總理馬燈相會(huì)的經(jīng)典場(chǎng)景。但看過(guò)很多遵義會(huì)議都是點(diǎn)蠟燭，其實(shí)在那個(gè)年代蠟燭很貴，馬燈油便宜，所以《四渡》對(duì)遵義會(huì)議的再現(xiàn)是嚴(yán)謹(jǐn)且準(zhǔn)確的。

還有很多前后呼應(yīng)的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)很巧妙，比如說(shuō)黔軍一手拿步槍、一手拿煙槍?zhuān)娪袄锞头磸?fù)出現(xiàn)煙槍和大煙致幻的細(xì)節(jié)；萬(wàn)淑芬一開(kāi)始拿到宋美齡贈(zèng)送的珠寶引出對(duì)形勢(shì)的判斷，和最后求見(jiàn)宋美齡被拒巧妙呼應(yīng)，除了折射出蔣介石對(duì)王家烈的態(tài)度，也突出了萬(wàn)淑芬“外交夫人”的人物特征。

各種各樣的細(xì)節(jié)還有很多，當(dāng)然需要用心看，也要有一定的歷史儲(chǔ)備，《四渡》很多用心的亮點(diǎn)，藏在不容易被看見(jiàn)的地方。

到這里就說(shuō)個(gè)電影的缺點(diǎn)，前半小時(shí)出場(chǎng)人物眾多、節(jié)奏快鏡頭切的也快，片頭的演員字幕都差不多三倍速了，看的時(shí)候眼睛和腦子都有點(diǎn)跟不上。不過(guò)也沒(méi)辦法，復(fù)雜的四渡赤水塞進(jìn)兩個(gè)小時(shí)的電影滿滿當(dāng)當(dāng)，慢了，就講不完了。這么快的節(jié)奏和這么大的信息量，倒也給了我二刷的理由。