上海
之前總是聽到人說：“只要反派長得好，三觀跟著五官跑。”
那小鋤今天就來談談那些“反派們”。
小時候追劇，我們的認知里就是非黑即白的，好人就是剛正不阿從頭到尾光明磊落，壞人就是陰險狡詐，最后正義戰勝邪惡，惡人獲得懲罰，好人陣營大團圓結局。
但隨著我們長大，就會越來越發現這個世界并不是非黑即白的，而影視劇也在進行調整，不再是塑造純粹的善與惡。
很多反派明明壞到了骨子里，可觀眾怎么都恨不起來。
不是說我們的三觀有什么變化，而是我們終于發現人性的特點就是如此，大多數不在黑白的某一側，更多的是在中間的灰色地帶。
早期的影視劇反派都有相似的臉譜，他們的存在就是為了制造沖突和矛盾，襯托主角的正義和善良，更多像是一個工具人。
而現在，很多反派都具有自己完整的人生軌跡。性格缺陷和命運創傷，他們的惡不是本性，而是在人生的經歷中，被一步步逼到那一步的。
《香蜜沉沉燼如霜》的潤玉，就是最典型的例子。
他的人設是溫潤如玉、隱忍克制的，可他從小活在生母的偏執恨意里，常年缺愛、常年自卑。
他不爭不搶，只求安穩度日，卻生來背負宿命枷鎖。
心愛的人不愛他、親情也從未善待他、不僅如此，帝位與責任還硬生生壓在他肩上。
經歷了滅族喪母，他陷入了偏執，確實稱得上是反派角色。
可觀眾根本對他恨不起來，除了羅云熙的顏值外，還因為大家都看清了：他的黑化，從來不是貪心，是從未被世界溫柔以待。
他一生清醒、一生孤獨，贏了天下，輸了所有。
如果說潤玉是一個悲劇角色，那《陳情令》的金光瑤，就是最貼合現實的人性縮影，也是國產劇非常經典的一個復雜性反派。
他出身卑微、身世不堪，自幼被世俗偏見、身份歧視層層裹挾，嘗盡了世間的冷眼與不公。
最初的他，并非生性歹毒，反而謙遜有禮、隱忍勤勉，一心想要擺脫出身桎梏，靠自己的努力站穩腳跟，得到世人的認可與尊重。
可世俗的偏見從未放過他，旁人的輕視、嘲諷、區別對待，一次次擊碎他的初心。
無論他做得多好，永遠有人揪著他的出身否定一切；無論他多隱忍退讓，依舊換不來平等相待。
一句：“娼妓之子”，足以讓他瘋魔。
他步步為營、拼命攀爬，從底層小人物爬到仙督之位，過程里藏著無數不為人知的委屈與掙扎。
他一生謹小慎微，極致渴望善意與認可，卻在無盡的偏見與傷害中，一步步走向偏執，犯下無法挽回的過錯。
成年后再看金光瑤，觀眾很難用單純的“壞人”二字定義他。
他有惡的殘忍，也有善的底線；有野心勃勃的算計，也有極致溫柔的守護。
他一生害人無數，卻唯獨善待藍曦臣；他機關算盡謀奪權勢，終究只是想抹平出身帶來的自卑與屈辱。
他不是天生惡毒，是世俗的偏見，親手逼瘋了渴望被認可的可憐人。
還有《長相思》的相柳，更是顛覆了傳統反派的定義。
世人皆說他是魔頭、是兇煞、是亂世禍根，人人得而誅之。
可真正的他，重情重義、隱忍溫柔，一生背負血海深仇，一生克制深情。
他明明最愛小夭，卻從不捆綁、從不強求、從不索取。
他默默守護、默默犧牲，寧愿自己背負所有罵名與痛苦，也要成全小夭的安穩與幸福。
他站在世人的對立面，卻擁有最干凈的靈魂。
在戰場上結束他的一生，是他注定的結局，小夭無法看到的玻璃球，也是他注定的悲劇。
這樣的“反派”，讓觀眾徹底打破了善惡刻板印象。
相柳他真的，我哭死，說是反派角色，實則根本就只是立場不同啊喂！
人性總歸是復雜的，在現實生活中也是如此，從來沒有絕對的好壞，事無對錯，但有因果。
我們或許慢慢學會不再用單一的標準來評判他人，也不再簡單的評價善惡兩字。
當然，能夠共情反派不代表可以洗白他們的惡行，做錯了就是做錯了，他們也該受到屬于他們的懲罰。
還是放一下相柳，不知道當時看哭了多少人。
話說到最后，其實觀眾們并不抗拒看到反派，但是很抗拒洗白反派，很多時候大結局喜歡包餃子，但是這樣的大團圓并不是我們想看到的。
我們看到善，我們也看到惡，我們也能夠看到善與惡背后的無奈與掙扎。
接納人性的復雜，包容世事的不完美，可能也是我們成長的必修課。
如果提起讓人意難平的反派角色，你印象最深的是誰呢？
刨根問底兒刨個稀爛，這里是狠起來連自己都敢鋤的影視小鋤頭，圓小鋤帶你追熱劇，點贊加關注，追劇不迷路，我們下期再見。
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