《暴風(fēng)驟雨》里最大沖擊波，是女人命運(yùn)的籌碼發(fā)生松動(dòng)，重新擺布

先擱下《暴風(fēng)驟雨》不提，我們看一下美國知名小說《戰(zhàn)爭風(fēng)云》，這部小說曾譯成中文，當(dāng)年讀到這本小說的時(shí)候，最感到不可思議的地方，就是為什么二戰(zhàn)一爆發(fā)，小說主人公與妻子立刻分道揚(yáng)鑣，各自開啟尋歡作樂之路。

這固然是作者騰出人物的感情空間，以容納更多戰(zhàn)場上的人物，因?yàn)榍榻z一牽，立馬就可以把不相干的人物拉扯成關(guān)系。但背景折射的卻是，風(fēng)云突變之間，人際心理上也在發(fā)生著同頻共振，應(yīng)和著風(fēng)起云涌，而在感情上波譎云詭。

回到《暴風(fēng)驟雨》，小說前臺(tái)固然表現(xiàn)的是農(nóng)村里的社會(huì)資源的重新分配，但落實(shí)到人心上來，卻是人的情感定位的再次謀篇布局。

而情感維度的至為關(guān)鍵的一方，就是女人，她們命運(yùn)的變化，可以說是《暴風(fēng)驟雨》里隱性的對(duì)于人物心理的最強(qiáng)烈沖擊。

在土改的“暴風(fēng)驟雨”到來之前，鄉(xiāng)村社會(huì)處于一種板結(jié)化的穩(wěn)定狀態(tài)，在這里，土地?fù)碛姓咭勒讨P根錯(cuò)節(jié)的權(quán)力，凌駕于女人之上，對(duì)她們施以生殺予奪的控制。

小說里的韓老六，就是一個(gè)對(duì)屯子里的女人如同探囊取物、隨性所欲的土皇帝。在批斗韓老六之后，書中記載：“全屯被韓老六和他兒子韓世元強(qiáng)奸、霸占、玩夠了又扔掉或賣掉的婦女，有四十三名。”這是一個(gè)非常驚人的數(shù)字。

可以說，小說里韓老六禍害的涉及到的層級(jí)，幾乎等同于雨果在《悲慘世界》里歸類出的三種社會(huì)階層，這就是：一是以冉阿讓為代表的底層男人，二是受到社會(huì)污辱與迫害的婦女，三是無依無靠的兒童。

電影版里的趙玉林

這三種社會(huì)階層，在《暴風(fēng)驟雨》里，作為男人的代表，體現(xiàn)在趙玉林身上，就是當(dāng)他在饑寒交迫的年關(guān)夜，向韓老六求告的時(shí)候，韓老六叫趙玉林的妻子上門交換。

電影里的趙妻

而韓老六直接欺凌的最具代表的女子，就是老田頭的女兒裙子，書中寫到她當(dāng)時(shí)才十六歲，被四十三歲的韓老六看上，把她拉到草垛里，剝她的衣服。裙子不答應(yīng)，被韓老六綁在木架子，打的鮮血淋漓，不治身死。這就是惡霸地主對(duì)女性的凌辱。

而地主階級(jí)對(duì)孩子的摧殘，《暴風(fēng)驟雨》是放在小豬倌的身上。韓老六霸占了小豬倌的母親，厭倦了之后賣到窯子里，小豬倌則被當(dāng)成免費(fèi)的勞動(dòng)力，收養(yǎng)在院子的旮旯里。

可以說，《暴風(fēng)驟雨》里那些具有抗暴的戰(zhàn)斗精神的三個(gè)層級(jí)，也是雨果在小說里描寫的那些街壘戰(zhàn)斗的動(dòng)力源頭。

在這一點(diǎn)上，不能不說周立波的《暴風(fēng)驟雨》呼應(yīng)了經(jīng)典文學(xué)里的那些抗?fàn)幙癯钡淖罹哂姓f服力與號(hào)召力的設(shè)計(jì)，才使得《暴風(fēng)驟雨》小說里的斗爭段落在推進(jìn)時(shí)四平八穩(wěn)、摧枯拉朽。

當(dāng)韓老六在暴風(fēng)驟雨的反抗聲浪中岌岌可危之時(shí)，他施予鄉(xiāng)村的生殺予奪的掌控力，也隨之土崩瓦解，他的權(quán)力層面籌碼發(fā)生了多米諾骨牌般的松動(dòng)，體現(xiàn)在女人的定位上，之前他是看上了哪個(gè)女人，便是想方設(shè)法弄到手，而在反抗潮汐的回彈面前，之前屬于他的這個(gè)體系里的女人，開始以一種反向的流程，向外拋售了。

韓老六的女兒，不得不獻(xiàn)媚當(dāng)上了村干部的收破爛的窮光棍，而在韓老六被處決之后，他的小老婆，在小說里也隱約地交待了她不得不當(dāng)另覓高枝，搭上了投機(jī)到農(nóng)會(huì)文書職位的二流子李桂榮。

而之前地主階層圍裹著的女人，流向了過去的光棍漢群落。

典型的有：

——村子里的“三地主”之一唐抓子的侄媳李蘭英，丈夫早死，年紀(jì)三十多歲，在靠山倒掉之后，她另謀出路，把希望寄托在四十六歲的光棍侯長腿身上，直接帶著鋪蓋住到了侯長腿的破屋子中。開始的時(shí)候，侯長腿本能地加以拒絕，但架不住女人賴在家里，恩威并施，從來沒有接觸過的光棍漢很快倒在了溫柔鄉(xiāng)里。后來土改工作隊(duì)也從人性的角度，默認(rèn)了這個(gè)事實(shí)。

——鰥夫花永喜，過去老婆生病，而他被抓去當(dāng)勞工，回來的時(shí)候，老婆病亡，生活非常艱辛。在土改的風(fēng)潮中，他與張寡婦情投意合，組成了新的家庭。這個(gè)張寡婦也是一個(gè)苦命的人，她的兒子娶了一個(gè)新媳婦，被韓老六看上了，用抓勞工支走了她兒子，又借日本人之手害死了她兒子，霸占了她的兒媳婦，玩夠了之后又把她賣了。張寡婦可以說是深受地主虐害之苦，在土改勝利后，與同樣的苦命人走到了這一起。

兩個(gè)人走到一起的前因后果，有一點(diǎn)周立波翻譯的小說《被開墾的處女地》的影子。花永喜沒事往張寡婦家跑，張寡婦投桃報(bào)李，允諾他來幫她“扒炕”，給了他一個(gè)順竿爬蛇的機(jī)會(huì)。而在《被開墾的處女地》里，村干部安德烈在妻子被同村的白軍害死之后，一直郁郁寡歡，村里的寡婦也是故意給他一個(gè)機(jī)會(huì)，讓他幫忙修屋頂，一來二去，兩個(gè)人如同干柴烈火，燒到了一起。

——王老太太的大兒子，是一個(gè)老實(shí)巴交的莊稼漢，討不到媳婦，小說里寫道：“今年平分土地時(shí)，富農(nóng)老李家怕斗，著忙跟窮人結(jié)親，愿把姑娘許配給老王家。”雖然其中有一些小波折，但后來在工作隊(duì)的助力下，王老太太如愿以償，討到了兒媳婦，由此改變了王老太太的站位，舉報(bào)了沾親帶故的韓老七，立了大功。從中，我們也可以看到，富農(nóng)體系里的女人資源也向底層流動(dòng)了。

——更具代表性的流動(dòng)，是童養(yǎng)媳劉桂蘭脫離了原來的地主樊籬，選擇了村干部郭全海。在小說里，郭全海是“地主尾巴”李振江家的長工，劉桂蘭是屯里的“三地主”之一杜善人的親戚小老杜家的童養(yǎng)媳，兩個(gè)人并不在一處干活，很難碰到一起。

在電影版里，周立波的夫人編劇時(shí)，將郭全海與劉桂蘭并到了地主杜善人家，郭全海同情劉桂蘭，劉桂蘭心有所屬郭全海，兩個(gè)人在互體互諒中暗生情愫，但不管怎么說，土改風(fēng)暴襲來，過去地主家的圍墻破圈了，郭全海與劉桂蘭完成了他們的自由愛情選擇。

地主階層的女人發(fā)生了大面積的流動(dòng)，直接釀成了“窮棒子娶媳婦”的皆大歡喜局面。小說用以說明這也是土改勝利的一部分。

而耐人尋味的是，作為底層體系里的女人，卻堅(jiān)守著自己的貞節(jié)，矢口不提女人身份的流動(dòng)問題。趙玉林的媳婦在丈夫犧牲之后，心無旁騖，沒有任何出格中的舉動(dòng)。村民們議論道：“這種媳婦，才算媳婦，要照如今的婦女呀，哼，別說守一年，男人眼沒閉，她早瞧上旁人了。”

有意思的是，村民在贊譽(yù)趙玉林媳婦的時(shí)候，卻在變相地否定了那些向底層光棍漢流動(dòng)的所謂守不住的女人。

這些女人的情節(jié)，穿插在《暴風(fēng)驟雨》的斗爭主體基調(diào)中并不顯眼，甚至藏在文本敘事的背后，難以讓人察覺，但是，這卻是土改主題給民眾生活帶來的最外在、最醒目、最有沖擊力的影響力所在。

這些女人的碎片化的段落，在小說里并沒有形成貫穿全書的情節(jié)鏈條，即使是郭全海的愛情線索，也只是到了后半部分的時(shí)候，突然將童養(yǎng)媳劉桂蘭推了出來，似乎作者在整體設(shè)計(jì)的時(shí)候，最初并沒有什么劉桂蘭的戲份，只是到了寫第二部的時(shí)候，周立波臨時(shí)起意，才為郭全海安上了一個(gè)浪漫的愛情尾巴。

這些女人的碎片化、隔離式、片段式的存在，其實(shí)源自于周立波在寫作《暴風(fēng)驟雨》第二部的時(shí)候，很多素材來自于他對(duì)《東北日?qǐng)?bào)》上的新聞報(bào)道的吸收與沿用，所以，這些片段故事在內(nèi)在基調(diào)上存在著矛盾與隔膜，比如一面歌頌趙玉林妻子的堅(jiān)貞不二，另一方面，又寫出地位倍增的光棍漢們在得到高層女人青睞的時(shí)候所賦予的人性解放的意義。

但不管怎么說，土地是物質(zhì)資源，在土改的狂瀾襲擊下，生活資料重新作了分配，而人的資源的最具代表性的喻象，就是女人的命運(yùn)選擇，也必然在物質(zhì)資源的重新匹配之下，相應(yīng)地作出巨大的、密集式的、狂飆式的騷動(dòng)與波動(dòng)。

人，也是暴風(fēng)驟雨里的驚心動(dòng)魄的一部分，這才是《暴風(fēng)驟雨》在今天仍然讓我們感到它記述的事件蘊(yùn)涵著驚天動(dòng)地、聽取驚雷的震撼力的原因所在。