石上純也被“跑單”？天價(jià)拍品跑輸標(biāo)普500｜藝術(shù)栗子

星期四

2026年6月4日

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晚安栗子

一直被視為“中國(guó)寫(xiě)實(shí)畫(huà)派”中堅(jiān)力量的徐芒耀，近日在北京逝世。這一消息傳來(lái)之時(shí)，這個(gè)曾經(jīng)無(wú)比輝煌，卻在市場(chǎng)中沉寂了一段時(shí)間的名字，再度勾起諸多塵封的記憶。彼時(shí)的藝術(shù)界，思潮、流派、形式和內(nèi)容頻繁涌現(xiàn)，寫(xiě)實(shí)作為中流砥柱潮起潮落，卻從未離開(kāi)歷史的舞臺(tái)。

藝術(shù)創(chuàng)作是獨(dú)立的，但市場(chǎng)從未離開(kāi)時(shí)代的紅利。在某種程度上，他們又互相產(chǎn)生作用力。當(dāng)我們緬懷去世的藝術(shù)家時(shí)，緬懷的是他們的藝術(shù)，他們的創(chuàng)作激情，以及那個(gè)可以恣意馳騁的時(shí)代。在創(chuàng)作的“空窗期”，時(shí)代也變得平靜無(wú)波。

·石上純也被“跑單”？

·吳歷在威尼斯“圓夢(mèng)”

·“燃燒”中的計(jì)洲

·天價(jià)拍品跑輸標(biāo)普500

·藝術(shù)家徐芒耀逝世

石上純也被“跑單”？

距離開(kāi)幕僅剩三天的5月29日晚，這場(chǎng)已籌備一個(gè)多月、旨在向公眾公開(kāi)展示“德島文化藝術(shù)廳”原設(shè)計(jì)方案的重要展覽戛然而止。這一做法迅速在日本乃至國(guó)際建筑界引發(fā)強(qiáng)烈震動(dòng)，建筑師石上純也于6月1日公開(kāi)譴責(zé)這一做法。

德島文化藝術(shù)廳項(xiàng)目源于2021年德島縣的公開(kāi)設(shè)計(jì)競(jìng)賽。當(dāng)時(shí)，縣方計(jì)劃在舊德島市文化中心遺址打造一座綜合文化設(shè)施，石上純也領(lǐng)銜的聯(lián)合體勝出。目前，設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)推進(jìn)至實(shí)施設(shè)計(jì)階段，已完成約2000張?jiān)敱M施工圖紙。原計(jì)劃預(yù)算約193.93億日元，施工協(xié)議一度有效，承包商亦已確定。

項(xiàng)目隨后陷入波折。為削減成本、縮短工期，縣方?jīng)Q定調(diào)整原方案：縮小規(guī)模，更換選址至藍(lán)場(chǎng)浜公園，并轉(zhuǎn)向設(shè)計(jì)施工一體化的招標(biāo)模式，但兩次招標(biāo)皆流標(biāo)。至今，石上純也聯(lián)合體與縣方的基本協(xié)定解除談判仍在進(jìn)行中。正是在這一背景下，建筑界人士發(fā)起本次展覽。

吳歷在威尼斯“圓夢(mèng)”

5月9日至11月22日，“雅古納的復(fù)調(diào)：第六十一屆威尼斯國(guó)際藝術(shù)雙年展中國(guó)澳門(mén)展區(qū)”，在意大利威尼斯展出。展覽由策展人馮延、吳少英聯(lián)合策劃，以吳歷的生命軌跡與澳門(mén)文化交融為敘事主軸，聯(lián)同霍凱盛、柯智偉與李鳳瑩三位澳門(mén)藝術(shù)家，以當(dāng)代視角對(duì)歷史進(jìn)行解構(gòu)演繹，聚焦被遺忘的歷史碎片。

作為清初“六大家”之一，吳歷在中國(guó)美術(shù)史早已奠定經(jīng)典地位。300多年前，吳歷輾轉(zhuǎn)抵達(dá)澳門(mén)，計(jì)劃由此啟程遠(yuǎn)赴羅馬，最終未能成行。旅居澳門(mén)期間，他取葡式名字：雅古納，系統(tǒng)研習(xí)西方文化與宗教思想，并著有《三巴集》記錄所見(jiàn)所感與心境變遷。“雅古納”不僅是吳歷的葡文名，更是他主動(dòng)接納異質(zhì)文化、實(shí)現(xiàn)多元身份融合的象征，是東西文明凝結(jié)于個(gè)體生命的文化符號(hào)。

展覽依照“歷史溯源-精神追尋-文化交融”的遞進(jìn)式邏輯鋪陳，所有創(chuàng)作皆圍繞吳歷的生命足跡與文化實(shí)踐展開(kāi)當(dāng)代轉(zhuǎn)譯，布展設(shè)計(jì)深度契合場(chǎng)地空間結(jié)構(gòu)，讓作品、歷史與場(chǎng)域形成內(nèi)在呼應(yīng)。展覽以個(gè)體生命史折射澳門(mén)城市文化基因，以微觀藝術(shù)敘事回應(yīng)全球跨文化議題，不僅充分展現(xiàn)澳門(mén)作為中西文化交匯地的獨(dú)特定位，也為當(dāng)代跨文化策展與藝術(shù)轉(zhuǎn)譯提供可參照的專業(yè)模板。

“燃燒”中的計(jì)洲

5月17日至7月15日，計(jì)洲個(gè)展“每一團(tuán)火在剛點(diǎn)燃時(shí)都是一樣大小的”在北京光社展出，楊北辰擔(dān)任學(xué)術(shù)主持，光社×馬刺畫(huà)廊共同出品。展覽題目出自古羅馬哲學(xué)家塞內(nèi)加的箴言，呈現(xiàn)藝術(shù)家近期的攝影與影像創(chuàng)作，延續(xù)其對(duì)時(shí)間流逝與生命本質(zhì)的觀照與凝視。

在過(guò)往個(gè)展“忍冬”與“草弄亂了天上的星”中，計(jì)洲以花草灰燼為對(duì)象，描摹生命的盛衰與輪回。此次，他將視線回溯至“燃燒”這一劇烈的物理運(yùn)動(dòng)，并為其不可逆轉(zhuǎn)的過(guò)程性“造像”。畫(huà)面被刻意剝離了植物的鮮活表象，化歸為極簡(jiǎn)的色澤，然而從初燃、熾烈吞噬到最終散作微塵，藝術(shù)家嘗試淬煉出某種莊嚴(yán)與永恒的意象，以對(duì)抗時(shí)間持續(xù)的自我衰變。

展覽的另一重維度，展現(xiàn)為計(jì)洲與卜鏑的跨媒介對(duì)話：計(jì)洲拍攝了卜鏑畫(huà)作《形問(wèn)影何從》系列的局部。卜鏑畫(huà)面的禪機(jī)在于形影一體與內(nèi)向追問(wèn)，而這“形與影”的叩問(wèn)，恰與計(jì)洲作品中真實(shí)與虛構(gòu)、有相與無(wú)相的二元關(guān)系形成共振。攝影對(duì)繪畫(huà)筆觸的微觀截取，使這種哲學(xué)思辨與展覽主線中“火與燼”的物質(zhì)轉(zhuǎn)化彼此映照。

天價(jià)拍品跑輸標(biāo)普500

在剛剛結(jié)束的紐約春拍季中，佳士得、蘇富比和富藝斯累計(jì)成交額約25億美元，幾乎是去年同期的兩倍，呈現(xiàn)出強(qiáng)勁的市場(chǎng)勢(shì)頭。其中，杰克遜·波洛克創(chuàng)作于1948年的作品《7A號(hào)，1948》以1.812億美元成交，刷新藝術(shù)家個(gè)人拍賣紀(jì)錄，并成為拍賣史上第四貴的作品。然而，從投資回報(bào)率而言，這并不是最劃算的投資。

據(jù)了解，前藏家在2000年以3200萬(wàn)美元私洽購(gòu)入，這意味著這筆投資年化回報(bào)率約6.6%，但沒(méi)計(jì)入保險(xiǎn)等持有成本。同期如果把錢(qián)投入標(biāo)普500指數(shù)，算上股息再投資，現(xiàn)在能變成約2.4億美元。這并不是個(gè)例。如果僅以投資而言，藝術(shù)品并非最為穩(wěn)健的品類，卻是最適合進(jìn)行家族傳承的品類。

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藝術(shù)家徐芒耀逝世

6月2日，藝術(shù)家徐芒耀在北京逝世，享年81歲。中國(guó)美術(shù)學(xué)院校友會(huì)發(fā)布訃告表示，徐芒耀先生走了。中國(guó)油畫(huà)界失去了一位真正在思考“看”的藝術(shù)家。作為中國(guó)具象繪畫(huà)的代表人物，他一生致力于一件事：讓寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)重新?lián)碛鞋F(xiàn)代觀念。

徐芒耀1945年出生于上海，1987年創(chuàng)作的《我的夢(mèng)》，獲得首屆中國(guó)油畫(huà)展金獎(jiǎng)，在中國(guó)畫(huà)壇引起轟動(dòng)。之后，他陸續(xù)創(chuàng)作了“縫合系列”和“雕塑工作室系列”作品。作為寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的代表性人物之一，他將具象與抽象結(jié)合，以細(xì)膩的寫(xiě)實(shí)技法和超現(xiàn)實(shí)的思維，重新組合成一幅幅具有現(xiàn)代意味的作品，形成了他獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格。

文字｜藝術(shù)栗子