江蘇
在第79屆戛納電影節上，濱口龍介帶著他的新片《突如其來》向世界展現了兩位女性的之間純粹的情感。
劇本改編自日本哲學家宮野真生子和人類學家磯野真穗的書信集《突然感到不舒服》（急に具合が悪くなる）。
電影講述了主管一家養老院的瑪麗·露和患有乳腺癌晚期的表演藝術家麻里通過一次偶然的公園邂逅，彼此相識相知，共同面對各自人生困境的故事。
《突如其來》海報
作者 秦語燦
排版：劉嘉惠
責編：劉小黛
策劃 拋開書本編輯部
未經允許 禁止轉載
雖然《突如其來》在放映結束后獲得了浪潮般的好評，但最終在戛納頒獎典禮上，也僅收獲了雙女主角獎的成績。這不代表對影片的否認，但這項獎頒發的實至名歸。
在頒獎典禮上，樸贊郁和趙婷都發表了有關今年評選多項雙人獎的態度，他們認為，這些圍繞著雙人親密關系展開的影片中難為可貴的便是黏稠到朦朧的親密情愫。
《突如其來》戛納現場
《突如其來》中的兩位女主角精準地展現了純粹的交往和相互接近的過程，從一開始公園里尷尬的偶遇，在猶豫著要不要主動去聯系一位自身已被吸引但毫無關系的陌生人，到沒日沒夜的談話。
在對話中強忍痛苦和掙扎又愿意為對方再去坦白一些自己赤裸的，誠摯的感情和想法；這些細微的、難以啟齒的、敏感的情緒，成為熒幕上的主題被分享給世界，這種愿意用拍攝和演繹去展現人與人交往中的真誠的勇氣，是被戛納和許多影迷認可的。
《突如其來》戛納照片
這種親密也可以是一把雙刃劍。
雖然原作已飽含高度濃縮的哲學性人生議題討論，借此可以理解濱口對影像化改編的處理在尊重原始素材的基礎上保留了其該有的思考濃度，即我們能看到的，電影里大部分瑪麗和麻里在不同空間中對死亡，人道主義和資本主義的探討，但因為二人毫無障礙且高度集中的雙語學術溝通，也有許多影迷從中看見了濱口沉迷于自身文本創新的理想主義化。
這可以被視作是影片的問題，也可以是一種開放式的思考：
在濱口的影像中，他是否“偶然”創造了一種自然和不自然親密表達之間的沖突？
當文本所做的工作是在用非常個人的，私密的交流去表達對社會的宏觀問題的看法，這種僅僅維持在彼此之間的親近是否會自動被利用，被替代成對社會話語的投射？
以及當熒幕前的我們，不管是否熟悉導演風格，都明確地知道或者感受到一種親密關系是被演繹出來的效果時，利用藝術作品去呈現一種純粹的互動是否變得不可能，不可信？
當我愈發深刻地去思考這些問題的時候，我逐漸發現濱口或許是在展現一種呈現的缺口：
影像橫在現實和烏托邦之間，成為了試圖建立在不可跨越的兩者之間的橋。
它就像影片最后呈現的養老院一樣，被夾在城市的層層疊疊里，是一片土黃色的方塊中一抹搖擺的綠。也許在目前的階段里，影像能做的只剩下展現沖突和矛盾，這反而變成它最人性化的部分，因為它不僅在記錄一種真實的感受，也留有創造不可能的野心。
《突如其來》劇照
在觀影過程中，我也深刻地感受到了這種不和諧的對沖。
一方面是對電影中將人道主義關懷編制成企業化養老流程的現實可行性的不可置信，另一方面又多次為瑪麗·露和麻里二人沉默中對彼此關懷的對視，擁抱和直率的情感表達落淚。
這種無法和解的情緒波動是這部影片帶給我最直觀的反饋。
它所表現出的問題和現象，也許正是當下我們和影像懸而未決的關系。
部分影像已不再代表意義或給予答案，它只會成為我們的一部分，以類似器官的生物系統存活，用在我們眼前浮現的那些畫面，引起觀看者身體內部翻涌的浪潮，從而達成一種生理性的親密感。
岡本多緒
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