央視開播！37集武俠大劇來了！看完預(yù)告，我敢說：這次想不火都難

好消息，好消息！

我是不敢相信，《雨霖鈴》終于來了！

第一，先夸爆劇情：沒有工業(yè)糖精，只有高能爽感+扎實(shí)伏筆，干貨拉滿。

故事設(shè)定在北宋仁宗年間，歷史背景貼合真實(shí)史料，仁宗朝的冗官、冗兵問題，朝堂上的新舊黨爭，江湖與廟堂的勾連，都有所體現(xiàn)，不是架空的“懸浮江湖”。

表面歌舞升平，汴京城內(nèi)人聲鼎沸，背地里襄陽王趙爵（劇中由實(shí)力派演員王勁松特別出演，未在前期宣傳中過多提及，算是隱藏彩蛋）卻憋著篡位的壞心思，私養(yǎng)死士“影衛(wèi)營”、暗中勾結(jié)江湖邪派“幽冥閣”，囤積兵器、偽造兵符，一步步布局。

而我們的男主展昭，作為御前四品帶刀護(hù)衛(wèi)，在一次巡查中意外截獲襄陽王謀反的關(guān)鍵罪證——一份記錄著私兵數(shù)量、兵器藏匿地點(diǎn)的密函，一下子從“朝堂紅人”變成了“全網(wǎng)追殺對象”。

最妙的是，劇情走的是“主線+單元”雙軌模式，主線清晰（追查襄陽王謀反，守護(hù)家國安寧），單元案扎實(shí)，每一個(gè)單元案都不是孤立的“工具案”，而是為主線鋪路，埋下伏筆。

前8集重點(diǎn)展開的“私鹽案”，表面是鹽商勾結(jié)官員倒賣私鹽、牟取暴利，實(shí)則是襄陽王為了籌集謀反資金，暗中操控鹽道，劇中通過展昭追查私鹽流向，引出了幽冥閣的底層嘍啰，還暴露了朝堂中依附襄陽王的官員，一環(huán)扣一環(huán)，邏輯嚴(yán)謹(jǐn)，沒有任何邏輯漏洞。

后續(xù)的“兵符案”“秘銀案”更是高能：

兵符案中，襄陽王試圖偽造皇帝兵符，調(diào)動(dòng)京畿大營的兵力，展昭、霍玲瓏、白玉堂三人聯(lián)手，潛入兵符制造局，與幽冥閣高手周旋，不僅要奪回偽造的兵符，還要保護(hù)兵符制造工匠；秘銀案則牽扯出玲瓏山莊的過往，霍玲瓏的父親當(dāng)年遇害，實(shí)則與襄陽王覬覦玲瓏山莊的秘銀礦有關(guān)，既填補(bǔ)了霍玲瓏的人物背景，又將她與主線劇情深度綁定。

更難得的是，它把“俠義”拍透了，不是那種喊著“俠之大者，為國為民”的空口號，而是藏在每一個(gè)細(xì)節(jié)里：

展昭明知前路兇險(xiǎn)，被襄陽王的人追殺，甚至朝廷中有人暗中使絆子，卻始終不肯放棄密函，哪怕身陷囹圄，也堅(jiān)守本心；

霍玲瓏逃婚不是為了談戀愛，而是為了查清父親遇害的真相，守護(hù)玲瓏山莊的秘銀，不讓秘銀落入襄陽王手中，懲惡揚(yáng)善；

白玉堂桀驁不馴，不被世俗規(guī)矩束縛，卻始終堅(jiān)守心中的底線，看到百姓被欺壓，哪怕與展昭有矛盾，也會出手相助，看到幽冥閣濫殺無辜，也會毫不猶豫地拔刀相向。

這種“江湖兒女，肝膽相照”“俠在心中，不在嘴上”的感覺，才是武俠該有的樣子啊！

第二，演員選角：楊洋封神，章若楠逆襲，全員無拉胯，幕后細(xì)節(jié)更圈粉。

為了這個(gè)角色，楊洋備戰(zhàn)了整整半年，每天雷打不動(dòng)練5小時(shí)基本功，聘請了專業(yè)的武術(shù)指導(dǎo)，專門學(xué)習(xí)南派洪拳、雙手劍術(shù)，還有北宋時(shí)期的騎射技巧，全程拒絕替身，哪怕是高難度的騰空、揮劍、騎馬戲份，也都是親自上陣。

據(jù)劇組工作人員透露，拍攝期間，楊洋的手上、胳膊上布滿了練劍留下的傷口，卻從來沒有抱怨過，甚至在休息時(shí)也在反復(fù)琢磨打戲動(dòng)作，只為呈現(xiàn)最真實(shí)的俠士姿態(tài)。

劇里的打戲，更是干貨滿滿：

沒有慢動(dòng)作拖時(shí)長，沒有特效堆砌，每一場打戲都實(shí)拍完成，刀劍碰撞的清脆聲響、拳腳交鋒的力度，都真實(shí)可感。

尤其是第一集展昭被幽冥閣高手追殺的戲份，他手持巨闕劍（按歷史記載復(fù)刻，劍身厚重，需雙手握持），一招“長虹貫日”直擊對手要害，動(dòng)作行云流水，沒有多余的花哨招式，卻盡顯俠士的沉穩(wěn)與凌厲。

而且他的原聲臺詞太加分了，沒有使用配音，語氣沉穩(wěn)又有力量，語速適中，停頓、咬字精準(zhǔn)，貼合展昭沉穩(wěn)、正直、隱忍的人設(shè)——面對襄陽王的威逼利誘，他的語氣堅(jiān)定，沒有絲毫動(dòng)搖；面對百姓的求助，他的語氣溫和，盡顯俠骨柔情；面對霍玲瓏、白玉堂的調(diào)侃，他的語氣又帶點(diǎn)無奈，多了幾分煙火氣，蘇感爆棚。

以前總覺得楊洋是“花瓶”，看完《雨霖鈴》才發(fā)現(xiàn)，他是真的在用心演戲，把展昭的正直、隱忍、俠氣，甚至一點(diǎn)點(diǎn)的呆萌，都演活了。

章若楠也徹底顛覆了我對她的印象！以前她總演甜妹角色，眉眼間都是溫柔，這次演的霍玲瓏，是玲瓏山莊的大小姐，卻一點(diǎn)不嬌縱、不做作，武功高強(qiáng)、善用暗器（劇中她使用的暗器“玲瓏針”，是按北宋暗器形制復(fù)刻，小巧精致卻威力十足），智勇雙全還特別獨(dú)立。

她不是依附男主的“花瓶”，反而能和展昭并肩作戰(zhàn)，甚至在關(guān)鍵時(shí)刻還能救男主一把——第7集，展昭被幽冥閣高手暗算，身受重傷，霍玲瓏憑借自己的輕功，帶著展昭突圍，還利用玲瓏針擊退追兵，動(dòng)作干脆利落，沒有絲毫拖泥帶水。

白玉堂的人設(shè)也很鮮活，傲嬌又有點(diǎn)小叛逆，嘴上不饒人，卻心思細(xì)膩，看到霍玲瓏遇到危險(xiǎn)，會第一時(shí)間出手相助；看到展昭身陷困境，會嘴上吐槽，卻默默幫忙解圍，每次出場都自帶笑點(diǎn)和張力。

據(jù)方逸倫透露，他為了貼合白玉堂“桀驁不馴”的性格，特意調(diào)整了自己的語氣和神態(tài)，走路時(shí)微微抬頭，眼神凌厲，說話時(shí)語速偏快，帶點(diǎn)傲氣，卻又不顯得油膩，分寸感拿捏得恰到好處。我已經(jīng)預(yù)感到，白玉堂會成為劇里的“顯眼包”，圈粉無數(shù)！

更驚喜的是老戲骨們的加持，全員演技在線，沒有一個(gè)拖后腿的：

岳旸演的司命，表面是溫和儒雅的文官，背地里卻滿肚子心機(jī)，是襄陽王安插在朝堂的眼線，他的演技堪稱“教科書級別”，眼神里全是戲，哪怕是一個(gè)細(xì)微的表情，都能讓人感受到他的城府。

張予曦友情出演的掌月使，是幽冥閣的二把手，神秘冷艷，氣場拉滿，她的打戲干凈利落，眼神凌厲，每次出場都自帶壓迫感，雖然戲份不多，卻讓人印象深刻；

還有修慶演的包拯（劇中戲份后期上線，前期埋下伏筆），沉穩(wěn)正直，氣場十足，完美還原了“包青天”的形象。魯諾演的公孫策，溫潤如玉，足智多謀，是展昭的得力助手，與展昭的互動(dòng)十分默契，兩人相輔相成。

制作質(zhì)感：正午出品，果然每幀都是壁紙，細(xì)節(jié)干貨藏不住。

正午陽光的制作，從來沒讓人失望過，《雨霖鈴》更是把“精良”兩個(gè)字刻進(jìn)了骨子里，耗資3.8億，耗時(shí)18個(gè)月拍攝，實(shí)景搭建2萬平米的北宋市井，從街頭巷尾到朝堂宮殿，每一處細(xì)節(jié)都力求還原歷史，沒有絲毫敷衍，堪稱“北宋生活圖鑒”。

服化道更是干貨滿滿，堪稱“北宋服飾科普現(xiàn)場”：

展昭的官服，是參考故宮博物院收藏的北宋朝服復(fù)刻的，顏色為緋色（對應(yīng)御前四品帶刀護(hù)衛(wèi)的品級），衣料采用北宋時(shí)期的羅錦，一針一線都特別講究，領(lǐng)口、袖口的紋樣的是纏枝蓮紋，貼合北宋官員的服飾規(guī)范；

霍玲瓏的襦裙，采用輕薄的紗質(zhì)面料，繡有纏枝蓮、海棠等紋樣，顏色以素色、淡粉色為主，貼合北宋大家閨秀的審美；

白玉堂的服飾，以白色、青色為主，面料輕便，方便行動(dòng)，領(lǐng)口、腰間有暗紋，既符合他“錦毛鼠”的人設(shè)，又貼合江湖俠士的裝扮。

除了服飾，兵器、配飾也十分講究：

展昭使用的巨闕劍，是按《武經(jīng)總要》的手稿打造的，劍身厚重，長度約1.2米，需雙手握持，劍身上刻有花紋，質(zhì)感十足；霍玲瓏使用的玲瓏針，小巧精致，針身刻有細(xì)小的紋路，便于攜帶，威力十足；

演員身上的腰牌、發(fā)飾、玉佩，都嚴(yán)格遵循宋史，腰牌上的文字、紋樣，都是復(fù)刻北宋時(shí)期的樣式，沒有一點(diǎn)現(xiàn)代元素，細(xì)節(jié)拉滿。

最值得夸的是打戲，這也是《雨霖鈴》最核心的干貨亮點(diǎn)：

邀請了香港頂級武指元彬（代表作《東邪西毒》《新龍門客棧》《臥虎藏龍》）全程設(shè)計(jì)武打動(dòng)作，元彬的武打風(fēng)格，既有傳統(tǒng)武俠的韻味，又有視覺沖擊力，拒絕花里胡哨的特效，拒絕慢動(dòng)作拖時(shí)長，所有打戲都實(shí)拍完成，力求真實(shí)。

劇中的打戲，沒有多余的花哨招式，每一招一式都有章法，刀劍碰撞的火花、拳腳交鋒的力度，都真實(shí)可感，甚至能看到演員臉上的汗水、身上的灰塵，這種“原生態(tài)”的打戲，比那些靠特效堆砌的打戲，更有代入感，仿佛又回到了90年代武俠劇的黃金年代。

據(jù)元彬透露，為了讓打戲更真實(shí)，他要求演員每天都要進(jìn)行武術(shù)訓(xùn)練，熟悉招式，甚至在拍攝打戲時(shí)，不刻意追求“完美”，保留一些細(xì)微的瑕疵，讓打戲更具煙火氣。

除此之外，劇中的配樂也十分用心，邀請了著名作曲家林海（代表作《瑯琊榜》配樂）親自操刀，配樂以古風(fēng)樂器為主（古箏、二胡、笛子、古琴），旋律悠揚(yáng)，貼合劇情氛圍——打戲時(shí)，配樂激昂，讓人熱血沸騰；抒情時(shí)，配樂溫柔，讓人動(dòng)容；懸疑時(shí)，配樂低沉，讓人緊張，配樂與劇情完美融合，進(jìn)一步提升了劇集的質(zhì)感。

最后說句心里話：

這些年，我們看了太多“古偶化”的武俠劇，慢動(dòng)作打戲、工業(yè)糖精感情線、懸浮的特效、敷衍的服化道，把武俠的“俠義魂”磨得一干二凈，很多所謂的“武俠劇”，本質(zhì)上就是披著武俠外衣的古偶劇，早已失去了武俠的初心。

而37集的《雨霖鈴》，終于找回了武俠的初心，它沒有戀愛腦，沒有流量堆砌，只有扎實(shí)的劇情、硬核的打戲、精良的制作，還有一群用心演戲的演員，每一處細(xì)節(jié)都藏著干貨，每一個(gè)片段都透著情懷。

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