《愛情沒有神話》口碑出爐，評價褒貶不一，唐嫣戴假發(fā)被指很出戲

缺少什么，就在書里盡量彌補，用來形容亦舒，再合適不過。

與瓊瑤截然相反的畫風，不歌頌愛情，反而大批特批，在她筆下的女主，特立獨行，淡然灑脫，前有《玫瑰的故事》，如今有《愛情沒有神話》，原著《獨身女人》。

與黃亦玫歷經(jīng)多段戀情不一樣的是，《愛情沒有神話》林展翹從一開始，就戀情受挫，渴望愛情，最終卻都各有不順，各有感悟。

沉淀已久的唐嫣攜手趙又廷，在都市情感劇里面殺瘋了。明明戲外兩人都是愛情美滿的存在，演起來叛逆中年人，依舊毫不手軟。

導演張曉波，更是有著《三十而已》的代表作，女性成長的故事，想必信手拈來。

可是， 《愛情沒有神話》開播首日即巔峰，次日直接驟降，吃了平臺的優(yōu)勢，卻沒顯現(xiàn)出來應該有的態(tài)勢。

口碑風評，也是褒貶不一。

有討厭編劇，覺得她言行不一，寫出來的東西自然值得質疑。

以及，討厭不落地的懸浮感，中老年古偶劇，看膩了。

日劇臺劇已經(jīng)學會寫生活，偏偏國產(chǎn)劇還在如此行事。

唯一與職場相似的，便是女主戴假發(fā)片了，顯得又假又忙碌。打工人的心酸。

也有說，有股“小時代”的氣息，戲里不僅充斥著浮夸做作，尤其是唐嫣的大油臉，假發(fā)片，實在是太難看了。

尤其是假發(fā)片，被死抓著吐槽，覺得很出戲，一眼就看到了。

也有人說，生活化氣息很濃，吵架戲很真實。

故事還是蠻懂市場，一上來，便以狗血構建了背景。

身為編劇的林展翹，與大作家何韓相識相戀，雨夜，被勸說留在何韓落腳的酒店，關系進一步展開。

以為找到真愛，憧憬愛情，帶著自己的私人物品，直接過去了，暢想著美好未來。卻發(fā)現(xiàn)，對方嫌棄自己管得多，逼問一個結果，給不了。

冒著大雨，她拎著行李，萬般感慨的，帶著枕頭一起走了。

一開始總歸不死心，被勸說著，又想回去，挽回這段感情，但是去了酒店，發(fā)現(xiàn)他立刻找了兩個女生過去。

一瞬間，林展翹的猶豫，像巴掌一樣，甩在自己臉上。

果斷答應競爭對手范叔，轉賣了出去，多了五百萬的身價，給不了感情，那她就要錢。

乍一看，就是一出勵志女人的，轉身成長故事，剪短頭發(fā)，開始重新忙事業(yè)。

這個事業(yè)是如何的呢？林展翹是網(wǎng)文編輯，如今大神何韓走了，所以她只能再從中挑選好的，重新開展項目。

選定了一些人，然后給了項目書，說什么標注的地方，要寫成文交回來，三天內(nèi)，寫五萬字，惹來作者一頓震驚，什么？得寫五萬？

女主淡定的說，寫網(wǎng)文是個體力活，必須要保質保量。一天寫不到一萬字的，一萬字注水的，都達不到她的門檻。

選擇做這一行，那就每天都必須面臨檢驗。有人提出， 這是要對標男主的《六州破》大爆款。

女主卻說，我不需要模仿，我需要你們給出自己的風格。

一個作者被中止合作了，因為一千二百章的計劃，更到了四百章，依舊沒有任何成績，還默默無聞，就被放棄了。

要么換一個項目給他，要么解約也好，爛尾也好，她都沒有意見，好無情啊。

然后，作者破防了，哭訴自己多不容易，每天寫一萬字啊，可他不像何韓，能把她這個編輯捧上天，就翻臉了。

何韓帶著新人去挑釁女主，說自己已經(jīng)準備動筆了，加上范叔背書，自身老編輯的扶持，何韓的名字，怎么寫都會有人要的。

女主的朋友，自己公司的人也開始背刺，覺得她離開了何韓，已經(jīng)沒有用了。

全劇就圍繞著，女主誓死不回頭的折騰，然后繞不開何韓這座大山。要是權傾一時的霸總，身家千億那種，還有說服力。

可就一個網(wǎng)文作者，給人的既視感就是，搶來搶去，搶個快餿掉的饅頭。

告訴女主，你啊，離開這個饅頭，就不行了。

十個編輯，每個人平均下來，負責三十四個作者。一個編輯，只能帶兩個頭部作者，公司負荷量很大。

前面說兩千萬的網(wǎng)文作者，按照這個邏輯，編輯得多少人，得有多少公司啊。

說白了，就還是搶男人的那一套作風。言下之意，離開男人，你就不行了。為凸顯女主困境，強行上難度。

沒看到屬于女主的自我重建，看似努力，實際上什么事都沒做成，只有不斷的空喊口號，不是只有一個何韓。

事業(yè)上的機會，也得靠何韓停更一個月，來扶持。

各方面劇情不斷提醒，何韓多厲害，你不行了，像是，要給女主洗腦一樣。

原著是80年代背景下，中學女教師的女主，與事業(yè)有成的男主，相當于有錢有閑下，成熟男女在愛情里面打轉。

結果，為了貼合現(xiàn)在背景，改成了網(wǎng)文作者跟網(wǎng)文編輯。

哪個網(wǎng)文作者，是何韓那么狂妄的說，反正寫什么都有人要的嗎？確保能火能賺錢的嗎？

是零耶！

誰也不敢打這個包票好么？

武無第二，文無第一，總有人會冒出新的內(nèi)容。

把70，80年代，出版社，編輯，作者的關系那一套，挪到了2026年來，一眼便可以看出很出戲。

那個年代，需要強大出版書做支持，而現(xiàn)在，是平臺維護，作者各憑本事?lián)尅?/p>

明明是現(xiàn)代劇，為了往《繁花》靠攏，濾鏡，打光，都透著一股古樸的年代感，卻學不會，適當?shù)墓庥笆窃鎏砩剩^度的引用，是用力過猛。

不管白天黑夜，都很暗沉。濾鏡又開得很大，完全沒有質感。相較之下，郭敬明拍攝《小時代》時期的審美，都顯得正常多了。

《繁花》導演雖然口碑不好，但他磨刀出來的審美，卻是極佳，動輒去學，只會顯得更難看。

就這劇情，別怪唐嫣的假發(fā)了，誰來也救不了。

這幾年，很多這類，打著大女主旗號的都市劇，但都把感情作為主線，事業(yè)只是點綴寫得一點也不好。

明明像海清，宋佳，梅婷，劉濤這類中女明星，有閱歷有氣度，可以演出高智商女強人的感覺。觀眾潛意識，想讓她們脫離婆婆媽媽的形象。

但最終呈現(xiàn)出來的效果，是一個個都被拖進家庭感情漩渦，懸浮的感情戲，打小三，被男人拯救的戲碼。

像《俗女養(yǎng)成記》拍39歲的失敗職場女性，打破自己原本做啥都講究淑女的底線，回歸真實本真的一面。

沒房沒車沒工作，回到老家重新開始，適應不一樣的人生。性格上很多不完美，可能做啥都會失敗，但沒關系，有從頭再來的勇氣。

說白了，就是不要給任何標簽，就過普通人的生活，不要把女性限制，一拍就得是什么大女主，又空有殼子，沒有血肉感情，豐滿弧度。

像楊蓉《大山的女兒》，講述黃文秀追求信仰奉獻的一生，或是佘詩曼《新聞女王》事業(yè)上廝殺的強者。

不刻意突出什么標簽，只在意事業(yè)上的成就，目標是否達成。真正的，真實的做自己。

國產(chǎn)劇不是沒有想過好好做劇，但是真能做到的，少之又少。

真的需要一些，大的改變，帶動市場風險的變化，讓國劇市場越來越好。

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