江蘇
《南京照相館》的編劇、導演、主演沒有外國籍華人參與，實事求是的作風，敢表現，敢大膽呈現災難，很徹底，沒有拖泥帶水，以照相館的第三視角，再現悲壯場面，揭露南京大屠殺的的慘絕人寰。
過去我們國內拍南京大屠殺題材的影片，總是很猥瑣，作為受害方，卻有著“斯德哥爾摩綜合癥”的表現，在講述日本人殘忍的同時，一定還要挖掘出個別日本人的某些閃爍人性的地方，甚至表現他（她）的一點點的好人品質來。
之所以有這種情形，大概是導演和主創人員人員站在日本人角度來思考和看待大屠殺事件，或者是他們擔心日本人看了不舒服，崇洋媚外作祟。
一場中國人苦大仇深的災難，還要考慮施暴者的情緒，這些導演和主創到底站什么立場。《金陵十三釵》一邊在大屠殺進行時，一邊中外主角影片中談起曖昧感情，中女配外男，相當諂媚洋人。
《南京 ，南京》，也不忘展現個別日本人的同情心，就是要說明南京大屠殺里的日軍也有好人。這些因素在影片中存在，不像是受害方拍的災難電影，倒像是為日本人拍的勵志片，日本人看了會不會產生“大丈夫立功當于開疆拓土”的豪情？
《長津湖》，除了看到戰爭慘烈，我志愿軍戰士的苦難，美軍的傲慢之外，還居然有看到美軍將領的仁慈和大格局，顯然也是不想讓美國人不高興，又是那種馬屁硬拍的低眉阿諛的樣子。既然要揭示侵略者的殘暴和無人性，為什么又要美化侵略者，這些主創人員心里的底層邏輯在哪？
看一看他們的國籍，就明白了。想讓一幫外籍華人，拍一部痛斥外國人的影片，我想這是要他們親手掀了他們的洋爹的遮羞布，難為他們了。所以他們拍出的東西，總是不倫不類，是典型的洋奴虛偽和懦弱的表現。
分析《南京照相館》與其他同類型影片的區別之所在，影片中日本人的殘暴展示的非常徹底，果決，沒有任何灰色地帶，拖泥帶水。 何故，其中一個原因，這個影片的主創沒有外籍人員參與。
多年來，好萊塢是DEI（多元化、包容、公平）的大本營；敘事講人的方式，必然是“講英雄一定要找出點英雄的黑料才完美；講壞蛋，一定要挖掘出壞人的人性閃光點才合理”，就是這樣的政治正確，在純粹的扯淡的娛樂片中，是可以有。這些年娛樂影視界加入外國籍的從業人員，奉好萊塢為行業的燈塔。好的，壞的，統統學來。崇洋媚外在影視娛樂界喧囂塵上。
但是在我們的重大歷史事件，民族大災難題材面前，如果要搞這種兩面手法，就是心黑了，腦子壞掉了。讓受害者包容施暴者？
美化侵略者，不是受害者的應該做的事，那更像是侵略者的親屬做的事。我們有的只能是痛斥侵略者，迫使侵略者付出代價的同仇敵愾，并而后快。
日本人不做徹底的道歉，不付出對等的代價，中國人當永遠不會諒解，記得魯迅的詩：我以我血薦軒轅。
慶幸的是南京大屠殺的12月13日這一天被確定為國家公祭日，以法律的形式，世代紀念下去。
在當下，日本軍國主義蠢蠢欲動，不承認，美化侵華戰爭帶給中國的災難，不但不懺悔還挑釁我們；二刷，三刷《南京照相館》是有必要的，把我們血海深仇的記憶翻新一下是必要的。
國歌《義勇軍進行曲》的背景就是九一八事件。
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