“是男人，大約是繞不過《紅樓夢》的”

導(dǎo)演、作家 徐皓峰

放不下的“檻外人”

——作為作家的徐皓峰

文/吳 昊

“男人的偉業(yè)，總是逆勢而行。”

電影《師父》讓我第一次系統(tǒng)認識了徐皓峰的世界理念，在廓清了《一代宗師》那種極盡寫意的鏡頭語言以及文雅至極的念白之后，留下的是一顆放不下的赤子之心。

回過頭，看他所撰寫的小說以及紀實文學(xué)作品，與電影世界中他自然流露的情緒與意識不同，文字總能夠給人帶來“隔”的感受，那是一種類似于間離的觀感，而這種“檻外人”的姿態(tài)與心境用《紅樓夢》來遣懷再好不過，這也成為了徐氏宇宙的一部分，是為進入徐皓峰電影世界的一把鑰匙。

《通靈寶玉與玫瑰花蕾： <紅樓夢> 中的導(dǎo)演課》

徐皓峰 著

人民文學(xué)出版社出版

是男人，大約是繞不過《紅樓夢》的。不僅僅端居象牙塔的蒼髯學(xué)者，也不限于著作等身的知名作家，仿佛到了那個生命節(jié)點，就會與這部偉大作品達成某種默契，用不同的方式去闡釋《紅樓夢》，用自己的人生經(jīng)歷為《紅樓》做注腳，甚至是去試圖完成高鶚“不配”的事業(yè)，去填補歷史的遺憾。所以當談完“十七年電影”的徐皓峰，也準備談?wù)勝Z寶玉、林黛玉們的時候，你會產(chǎn)生一種疑惑，莫非徐導(dǎo)也不能免俗，偏要去這條擁擠且非議頗多的賽道里闖一闖，所幸，當最后一回讀完，讀者們在嬉笑怒罵中爽快度過的又是一堂典型的徐氏電影課。

徐皓峰對“規(guī)矩”的執(zhí)念由來已久，拜師要規(guī)矩，傳武要規(guī)矩，甚至連踢館也要規(guī)矩。所謂“不擇手段，非豪杰；不改初衷，真英雄。”徐導(dǎo)的金句被不斷地摘出，被斷章取義，它單獨成立的時候充滿了“短視頻”時代特有的那種寸勁，你會把這句話理解得極其復(fù)雜，然而脫離文本本身的金句，永遠復(fù)現(xiàn)不了虛構(gòu)故事本身的復(fù)雜性。

強調(diào)規(guī)矩是因為規(guī)矩已經(jīng)不存在了，那個由香港電影點燃的“武俠夢”，已經(jīng)逐漸脫離凡間，走向三生三世、四海八荒的虛幻維度。胡金銓好似工筆畫般的寫意，金庸有意無意勾畫的武俠世界已經(jīng)被瓦解，就像《逝去的武林》里所撰寫的那樣，傳統(tǒng)的武俠世界、武林中人已經(jīng)是昨日黃花，這曲落日前的挽歌如果沒有人去譜寫，那分崩離析的偉大的傳統(tǒng)仿佛失掉了所有的價值，此中況味，猶如《師父》手中的八斬刀，利落且凄厲，他開創(chuàng)不了新的時代，但似乎拼盡全力也要留下一點真情。

“逝去的武林”三部曲 徐皓峰 著

人民文學(xué)出版社出版

《紅樓夢》中的規(guī)矩，最為大眾所熟知的大約是劉姥姥進大觀園。少時，把電視劇的這一段看作是一種中國城鄉(xiāng)關(guān)系的寫實，門第、親疏這種傳統(tǒng)價值觀念尚未系統(tǒng)地植入腦內(nèi)。劉姥姥的每一處失禮、驚訝都會變成孩童們的笑料，至于妙玉扔掉的茶盞，王熙鳳送上的衣裳，此中深意只有到了年紀方能理解。因有規(guī)矩，始有門第，違禮失禮是門第“檻內(nèi)人”的約束，這種真意與靈臺方寸一同塑造了中國人傳統(tǒng)的精內(nèi)核。猶如電視劇《大宅門》開場曲末了，畫面出現(xiàn)一人跪在門口，坊間傳聞是作者郭寶昌自認為泄露了家門秘史在那里懺悔，民間的附會、揣測自入不了作者法眼，但是其間旨趣倒也合乎規(guī)矩。

徐皓峰在羅列《紅樓夢》的經(jīng)典橋段時，時不時會穿插一些電影故事，由文學(xué)經(jīng)典凝練出的超越時代、藝術(shù)形式的共同價值，不僅接續(xù)了中國傳統(tǒng)文化精神的實質(zhì)，也讓人耳目一新，頓覺中西合璧未必是一種奢望，聯(lián)通世界的可能，傳統(tǒng)文化仍舊能夠出一把力。徐導(dǎo)在一次訪談中這樣表述中外小說的區(qū)別，他說外國小說賺錢就是賺錢，愛情就是愛情，都是來真的，只有我們中國的小說，把現(xiàn)實生活當成一種電子游戲。這不，當年那句話十分流行——“認真，你就輸了。”待到你耐著性子看完這本《〈紅樓夢〉中的導(dǎo)演課》，讀者才會對徐皓峰在開篇所言，“人世是假象，《紅樓夢》是真相”，有所領(lǐng)悟，導(dǎo)師當年教了他很多法國電影知識，（導(dǎo)師）以為自己站在了中國傳統(tǒng)的對立面，但是徐導(dǎo)向前走著走著，發(fā)現(xiàn)師徒其實還是在一條線上，在中華文明的延長線上，自知與無知，其實都是一種自然。

電影《師父》劇照

《脫鎖連環(huán)腳》《入型入格》《大地雙心》……徐皓峰這些年發(fā)表在純文學(xué)期刊上的作品不可謂不多，但更多的時候，徐皓峰猶如《師父》里的陳識，初到天津拜會當?shù)匚淞郑行┦聝荷狭绥R頭，廖凡一個眼神就能讓觀眾去悟，有些事兒跑進格子里就變成了禪宗打機鋒的“公案”，這造成了開篇說的“隔”，也坐實徐皓峰文壇“檻外人”的定位。但是在與之并行的專欄文章里，你又能看到他愜意地傳道，上至三皇五帝，下道特呂弗、塔可夫斯基、黑澤明，透過徐皓峰的電影哲學(xué)，細心的讀者能夠從影史中窺見藝術(shù)領(lǐng)域的共同性，或者說人的共通性。是什么可以將《紅樓夢》《英雄兒女》《教父》等中外作品巧妙地嫁接在一起，一同為徐皓峰的世界觀立言，這是此書的一大看點。

“入型入格——廣東話，北平人講的“辦事漂亮”。”徐皓峰的電影、小說，總繞不開這兩座大都市，這其實暗合了他所有故事出發(fā)的原點——動與靜。近代中國，北平是莊嚴盛大的傳統(tǒng)，而廣州則謀求突變的策源地。然而辦事也需要漂亮，在這本新書里，讀者們會了解到徐導(dǎo)青少年時期屬于北京的許多記憶，這里有傳奇，有胡同里的秘話，亦有江湖兒女在京城的傳奇，此外徐皓峰發(fā)表這些專欄、小說，似乎又在上海居多，這里奧妙和秘辛也值得大眾玩味。北平、廣州、上海——是連接徐皓峰文學(xué)世界的精神地圖。

電視劇《紅樓夢》劇照（1987版）

在妙玉自稱“檻外人”的時候，賈寶玉并不遲疑地為自己戴上了“檻內(nèi)人”的冠冕。其實“檻”大約是不存在的，只有規(guī)矩是永恒的，因為人的自由只有在規(guī)矩中才存在，其背后是永恒的迷思——人的局限性本身。徐皓峰放不下規(guī)矩，因他能從這些看似腐朽的陳規(guī)中發(fā)現(xiàn)“真”的東西，正是這樣的東西驅(qū)使陳識撂下一切算計為徒弟報仇血恨，也是這樣的東西，他可以從被無數(shù)次解讀的《紅樓夢》中獲得新的感覺，用他的話來說，這就是讀書人本身。或許，可以再加上一句這也是習(xí)武之人本身，這樣的人或許也不多了吧。

《通靈寶玉與玫瑰花蕾—— <紅樓夢> 中的導(dǎo)演課》

《逝去的武林》| 人民文學(xué)出版社

公眾號封面來源：電視劇《紅樓夢》劇照（1987年版）

初審：周 貝

復(fù)審：薛子俊

終審：趙 萍