廣東
玻璃是水，
是澄透的冰，
在被山與海包圍的工坊里，
她制作著溫柔的它們。
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安達(dá)知江 玻璃藝術(shù)胸針
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日本玻璃藝術(shù)家安達(dá)知江，
她從大阪的美術(shù)學(xué)院畢業(yè)后
便回到父母老家，
在小作坊里手工創(chuàng)作玻璃器皿與雕像。
安達(dá)的家鄉(xiāng)在岡山縣的山區(qū)，
那里是日本有名的「?jìng)淝盁固掌鳟a(chǎn)地，
而她的母親也是一名陶藝作家，
安達(dá)從小就對(duì)陶器制作工藝流程非常熟悉。
按理說，如果要接過母親的衣缽
成為一名陶藝家也是自然而然之事，
但安達(dá)故意對(duì)著干，選擇了「玻璃」。
或許，選擇自己不熟悉的東西，
反而更能證明自己的才能吧。
安達(dá)的老家周邊被大山圍繞，
并且開車幾分鐘就能看見大海，
但她直到去了城市上大學(xué)之后
才意識(shí)到家鄉(xiāng)景色的美麗。
一望無際的大海，
四季變幻萬千的山巒，
在看慣都市的燈紅酒綠后，
這些自然美景在安達(dá)眼中熠熠生輝。
于是，她想用玻璃再塑這樣的風(fēng)景，
山和海都是安達(dá)初期創(chuàng)作的兩大元素，
其中「船」系列是她最重要的作品之一。
▲ 「海的記憶 船」。
柔軟的色彩與粗糲的質(zhì)感相互襯托，
安達(dá)將玻璃變成了治愈人心、
使人愉悅的風(fēng)趣小物。
如今對(duì)于創(chuàng)作，
她沒有強(qiáng)烈而固定的主題，
只是像拼貼畫一樣，
將日常生活的體驗(yàn)與經(jīng)歷結(jié)合到一起，
想將發(fā)生在身邊的小事融入到作品中。
比如她常去山上探險(xiǎn)，
在人們的聊天中收集話語，
從旅行中回收記憶 ……
人生活在世的每日點(diǎn)點(diǎn)滴滴，
匯聚成腦中天然的靈感，
抬起雙手便可以立即開始創(chuàng)作。
安達(dá)使用的是
キルンワーク (Kiln working)技法，
即，用高溫的窯燒鑄造玻璃。
比如制作一樽玻璃雕像，
首先要捏出原型，
再用石膏翻模，
將玻璃碎片等原料填入到模具中，
放入電窯里高溫?zé)瞥尚巍?br/>
▲ 原型與翻模。
▲ 制作原型的工作臺(tái)及打磨設(shè)備。
這樣的做法，
每個(gè)模具只有一次壽命，
要量產(chǎn)相同款式的作品時(shí)，
只能重復(fù)工序，反復(fù)翻模，
再加上后續(xù)打磨修形的工作，
前前后后需要花費(fèi)3周左右的時(shí)間。
通過把控玻璃原料的顆粒大小及質(zhì)感，
可以調(diào)整出不一樣的透明度和紋理，
而安達(dá)作品的特點(diǎn)是
色彩和造型皆唯美柔和，
還保留了斑駁原始的細(xì)節(jié)。
玻璃質(zhì)地硬朗如冰，
但透明的它們讓安達(dá)想起了水，
而生物體內(nèi)也基本由水構(gòu)成，
每當(dāng)看到玻璃在燒紅的窯內(nèi)熔化的過程，
這似乎是一種比成品更鮮活的存在。
不管過了多少歲月，
玻璃都能熔化，再度塑形重生，
仿佛進(jìn)入無限「輪回」。
玻璃這樣的迷人之處，
是安達(dá)知江認(rèn)為其它材料所沒有的魅力。
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